雅加达 - 印度尼西亚的版税问题不仅适用于那些在音乐界有大名声的人。虽然他们的声音很少被听到,但独立音乐家对版税也有类似的不安。
大卫·塔里根(David Tarigan)是一位音乐观察家,众所周知,他与许多独立音乐家关系密切,或者现在更熟悉地称为斯凯纳儿童,他觉得特许权使用费问题是所有音乐家的焦虑,无论他是否是大型音乐唱片的艺术家,或者独立表演它。
“实际上(royalti)是一个根本性的问题,是的。提出的愿望也很多,基本上是一样的,“David Tarigan前段时间在雅加达中部Sudirman说。
“基本上,所有人都经历了同样的不安,只是他们有自己的群体,有自己的规格,”他继续说道。
此外,大卫还提到,特许权使用费问题也是那些被传统音乐家贴上标签的人的焦虑。
“对于音乐家来说,无论是来自独立音乐,甚至是传统音乐,基本(问题)都是一样的,只有可能有一点差异,例如他们的案例,他们的生活和其他,”他说。
大卫的言论符合Efek Rumah kaca的Cholil Mahmud的观点,他看到十年前独立音乐家的观点与今天不同。
Cholil于2000年代中期与Efek Rumah kaca(Efek Rumah kaca)开始了他的音乐生涯,他表示,了解音乐产业如何运作可以帮助音乐家了解他们的权利。
在这种情况下,Cholil称版税是音乐创造者的权利,是音乐家需要知道的必需品之一。
“随着数字音乐已经成为日常消费,特许权使用费知识变得更加重要,”乔利尔去年10月在南坦格朗的帕穆朗说。
乔利尔从他作为独立音乐家的经历中举了一个例子,说明当时的音乐界与当前的情况如何大不相同。
乔利尔说:“我有独立的音乐家的背景,如果我们有物理发行,我们会自己制作,当我们表演时,我们会直接出售。
“在那里,我们觉得行业内正在发生的事情,我们并不真正理解,我们也不知道,”他继续说道。
这位48岁的音乐家看到,独立音乐家现在更加受到鉴赏家和行业的欢迎。数字技术的存在也使独立音乐家成为音乐产业本身的一部分。
“在我看来,当有数字音乐技术使用已经在外面建立的系统时,他们有规则已经在运行,他们服从于自己的系统。好吧,这个平台进入了印度尼西亚,我们不明智地上传到YouTube和其他人,不可避免地进入了这个行业,“乔利尔说。
“这与以前的范式再次不同,而机械的范式仍然是模拟的。最后,我们的范式现在又不同了,因为我们已经是行业的一部分,“他说。
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