Rosihan Anwar Critique Les Cinéastes Indonésiens Comme Des Marchands De Rêve

Rosihan Anwar (Source : Commons Wikimedia)

JAKARTA - Les traces de Rosihan Anwar en tant que critique de cinéma du pays ne peuvent être sous-estimées. Ses critiques cinglantes font souvent chaud aux oreilles des cinéastes. Même depuis que Rosihan Anwar est devenu le plus ancien jury du Festival du film indonésien (FFI). Critique pour faire la mise en œuvre geger de FFI 1977. Rosihan Anwar a qualifié les cinéastes du pays de marchands de rêves. Pour le bien de la pratique cinématographique, toutes les façons sont prises, y compris faire le récit du film n’est pas une qualité qui est des éléments dominants du luxe, du crime et du sexe.

Au cours de sa vie, Rosihan Anwar était un personnage multitalented. Il est connu comme journaliste, écrivain, historien, culturaliste, acteur et plus encore. Même la profession a été poursuivie à travers les âges, de l’ère coloniale japonaise, l’ère de l’indépendance, l’ancien ordre, le nouvel ordre et la Réforme. Dans le monde de l’art, aussi. Sa rencontre avec Usmar Ismail alors qu’il étudiait au lycée, Algemeene Middelbare School (AMS), Yogyakarta est devenu l’estuaire. Sa deuxième vivadité en tant qu’interprète de théâtre a ouvert la voie dans le monde du cinéma.

Après l’indépendance de l’Indonésie, l’amour du monde de l’art a conduit Rosihan et Usmar Ismail à établir la première société de production cinématographique en Indonésie, Perfini le 30 mars 1950. Depuis lors, Usmar Ismail a poursuivi sa carrière en tant que réalisateur. Rosihan Anwar est toujours actif en tant qu’acteur. Rosihan Anwar a ensuite joué activement dans chaque film réalisé par Usmar Ismail qui est devenu plus tard connu comme le père du cinéma indonésien.

« En parlant de Rosihan et du film, il convient de noter que le journaliste principal était également un acteur de cinéma, bien qu’il n’ait jamais tenu le rôle principal. Dans les années 1950, dans les films d’Usmar Ismail, le visage de Rosihan pouvait presque toujours être trouvé. Rosihan était un ami d’école d’Usmar Ismail à Yogyakarta avant la guerre. Après l’indépendance de l’Indonésie, Usmar et Rosihan sont devenus des parents proches parce que leurs femmes étaient des frères et sœurs.

Rosihan Anwar (Source : Commons Wikimedia)

« Dans les années 1970 et 1980, le visage de Rosihan était encore souvent vu dans les salles de cinéma. Si je me souviens bien, Rosihan est apparu pour la dernière fois dans le film Cut Nyak Dhien (1989) réalisé par Eros Djarot avec Christine Hakim comme acteur principal. Le film a été mis à l’honneur lors d’une des sections du Festival de Cannes à Cannes, dans le sud de la France. Rosihan et moi avons été invités et avons accompagné le film à Cannes », a déclaré Salim Said dans son livre From Gestapu to Reform: A Series of Testimonies (2013).

Non seulement en tant qu’acteur, Rosihan Anwar s’est alors mis au défi de travailler sur une série de documentaires sur le thème historique. La production du film a été établie en collaboration avec Rosihan Anwar avec le directeur de TVRI à l’époque, Ishadi. L’un des films est une histoire complète liée aux reliques des bâtiments portugais et néerlandais à Malacca. En outre, Rosihan Anwar a ajouté à son rôle dans le monde du cinéma en écrivant activement le scénario d’un film documentaire intitulé Pikatan Kayu Cendena qui raconte l’histoire du Timor oriental.

« En plus de suivre activement et de suivre le développement du monde cinématographique indonésien depuis 1950, Rosihan est également actif dans la réalisation de documentaires et de films de reportage pour TVRI », ont écrit Anita K. Rustapa et al dans une biographie d’anthologie d’auteurs littéraires indonésiens, 1920-1950 (1997).

Critiques cinglantes dans FFI 1977

Après cela, l’amour de Rosihan Anwar pour l’industrie cinématographique du pays a grandi. Rosihan a recommencé à assumer un nouveau rôle. Le journaliste principal a choisi d’être critique de cinéma. Les critiques ont été de plus en plus rapides depuis que Rosihan Anwar a été élu comme l’un des juges dans la mise en œuvre de FFI. Rosihan a occupé le mandat de jury pendant 11 ans ou de 1976 à 1991. Le fruit, la critique fait souvent le mouvement de la mise en œuvre FFI. Il a été juge à la FFI en 1977.

Le mouvement de FFI 1977 a été lancé par l’habitude du jury qui lisait souvent son opinion sur les films indonésiens. D’ailleurs à cette époque, le Président du Jury FFI 1977 Djaduk Djojokusumo était un peu moins en bonne santé. Par conséquent, Rosihan Anwar a repris la lecture de la critique et a mentionné la décision du jury dans FFI 1977 qu’aucun film n’a reçu le prix du meilleur film. Rosihan considérait également les cinéastes du pays à cette époque comme des marchands de rêves, pas comme des personnes créatives. Cette décision attise immédiatement la haine contre les organisateurs du FFI, en particulier rosihan Anwar.

« Le jury de la FFI de 1977 a jugé que le film indonésien n’était pas indonésien, mais qu’il était en mandarin ou en indien. Il accentue le luxe, fabriqué par des producteurs qui vendent des rêves et sont donc appelés marchands de rêves. En 1977, aucun film n’a été choisi comme meilleur film. Aucune Image Cup n’a été décernée. »

De face : Djamaluddin Malik et Usmar Ismail. Par derrière : Rosihan Anwar, Nazir Naib et Djajakusuma (Source : Wikimedia Commons)

« Les gens du cinéma qui étaient présents à la cérémonie étaient en colère et émus. Tapage. L’acteur Sophan Sophiaan et la productrice Mme Samantah m’ont immédiatement demandé: Pouvez-vous faire un film? Son mari, l’acteur Ratno Timur, a dit avec colère: tahi. Le membre du jury Salim Said était entouré. Les gens en colère ne l’ont pas frappé parce qu’ils étaient protégés par ses amis de Makassar », a déclaré Rosihan Anwar dans son propre livre Little History « Petite Histoire » Indonesia Volume 3 (2009).

Non sans raison, Rosihan Anwar a donné une telle évaluation. Selon lui, le cinéaste a agi avec le point de vue d’un marchand. En conséquence, le film résultant est basé uniquement sur le résultat. Pas la créativité. D’où les films qu’il y a beaucoup d’éléments de luxe, de violence et de sexe comme ajian principal. Pour le vendre a dit. En raison du chaos, lors de la FFI suivante, il a été interdit au jury de lire son jugement. Cette situation a duré plus de 10 ans.

Bien qu’au départ beaucoup ont qualifié la critique de Rosihan Anwar d’in sans fondement, peu à peu beaucoup étaient d’accord avec son opinion. Le culturaliste Ajib Rosidi, l’un d’eux. Ajib Rosidi qui siégeait au jury de FFI 1978 a ressenti ce que Rosihan Anwar a ressenti. Beaucoup de films qu’Ajib Rosidi a regardés ont été mentionnés comme non qualifiés.

« En 1978, le comité de la FFI m’a demandé de siéger en tant que membre du jury. Bien que j’aie adoré regarder des films dès mon plus jeune âge et que j’aie également écrit des critiques sur les films que j’ai vus, mes activités ne se sont jamais croisées avec le monde du cinéma. Peut-être m’a-t-on demandé d’être membre du jury parce que le Comité me considérait comme le président du Jakarta Arts Council (DKJ). Cet honneur, je l’ai reçu. Ce dont je me souviens, c’est des autres jurés, c’est de H. Rosihan Anwar qui semblait être devenu un inventaire de juges parce qu’il était toujours élevé chaque année. Et être membre du jury du film s’est avéré ne pas être ce que je pensais avant. On perd beaucoup de temps à regarder des films qui ne sont pas de qualité », a conclu Ajib Rosidi dans son livre Life Without Diploma (2008).

*Lire plus d’informations sur film ou lire d’autres écrits intéressants de Detha Arya Tifada.

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