雅加达 - 普兰巴南爵士音乐节的创始人Anas Syahrul Alimi在刚刚结束的年度活动因不容纳爵士音乐家表演而受到批评后发出了自己的声音。
通过在社交媒体上发表的长期声明,阿纳斯试图向批评者解释他的辩护,他说这些辩护隐藏在一个匿名账户或nyinyir的完整评论背后。
“因此,让我,作为一个经常被指控'将寺庙改造为流行舞台'的发起人,发表普列多伊。但冷静下来,我不会带来专家证人。我只是带来回忆和一些讽刺意味,“阿纳斯说,引用7月10日星期四上传的标题。
根据阿纳斯的说法,爵士乐不仅是即兴创作音符和音符的问题,也是即兴创作背景。爵士乐是反对pakem的勇气,而不仅仅是在灰尘的架子上服从文本。
“所以如果我们介绍Kenny G,那不是因为我们不理解Coltrane。但因为Kenny G曾经是90年代孩子们的梦想,他们把袋子海报挂在房间的墙上,同时希望用高音声表达爱,“阿纳斯说。
“如果我们介绍Kahitna,Raisa,甚至韩国裔美国音乐家,那不是因为我们忘记了爵士音乐的历史,而是因为我们希望创造代际,跨性别和跨心界的会面,”他继续说道。
他说,普兰巴南爵士乐不是词典,而是音乐交换故事的客厅,而不是帮派之战。
“那些因为'缺乏爵士乐'而起诉这个节日的人实际上并不是在捍卫爵士乐。他们正在失去幽默感。不幸的是,这种幽默感是理解爵士乐和生活在这个国家最需要的,“他说。“然后让普兰巴南爵士继续在音调和传奇之间跳舞。让普兰巴南寺见证音乐从未诞生为盒子。它是为了团结而诞生的。
此外,阿纳斯还举例说明了几个世界爵士音乐节,并非所有阵容都包含爵士音乐家,包括北海爵士的John Legend,蒙特鲁克爵士音乐节的Prince和Radiohead,以及Umbria爵士音乐节的Sting。
米尔斯·戴维斯(Miles Davis)引用了“爵士作为一个大雨伞”这个词,阿纳斯举了一个例子,爵士音乐家也在Pakem之外探索。
「Bennett(2012年)到都灵(2018年)的学术研究称音乐节是文化和经济仪式,而不仅仅是美学祭坛。现代音乐节包括集体作品:从停车经理,帐篷供应商,摄像师,灯具设计师到社交燃料中小微企业。它们都是确定节日长寿的可持续性地图的一部分,“发起人说。
「所以,如果我们邀请流行音乐家去爵士乐舞台,那不是背叛。这是一个策略,所以这个节日还活着,背后生活的所有人都留着食物。我们不是在辩护。只注意:保持生态系统的完整有时需要妥协。妥协不是罪 - 只要它是用爱和道德意识完成的。
声明结束时,阿纳斯确保他仍然尊重爵士音乐,但还有其他事情也需要注意和欣赏。
“我们仍然尊重爵士乐。但我们也向燃烧的电力,机组人员盒饭,32小时没有睡觉的声乐家以及那些希望找到一点幸福而来自城外的人致敬。因此,同样:原谅我们,我们每七月都会有罪。但让我们继续生存,这样明年我们就可以一起内疚,“他总结道。
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