宣传和绑架韩国导演申相玉而建立的朝鲜电影业

我们已经探讨了大流行是如何通过“欢迎您来迎接Drakor大流行的新观众”来促使许多人观看韩国戏剧的。大流行还带动了许多人去探索韩国的视听产业。 VOI的标志性系列作品“韩国戏剧入侵”的一部分。现在是时候让我们看看隔壁，朝鲜的视听行业如何？据说这是充满宣传的朝鲜电影的激情所在，其中包含绑架韩国导演申相玉的故事吗？

朝鲜是世界上最封闭的国家这一事实也许显而易见。那电影呢？没有多少人知道这个极权国家的电影是什么样的。实际上，朝鲜也对现代电影充满热情。由于强烈的愿望，朝鲜曾卷入绑架一名名叫申相玉的韩国导演。 Shin被绑架以帮助朝鲜发展其电影制作。我们将在本文中讨论整个故事，包括对朝鲜电影的强烈宣传。

在整个2000年代，朝鲜定期举办名为“乌迪内·远艾赛特电影节”的电影节。电影节上放映了朝鲜电影。影片中放映了几部影片，包括1987年的电影《遥远的未来》和《我自己在遥远的未来》（1997）。

正如SCMP所审查的那样，这两部电影被认为旨在宣传朝鲜公民改变饮食。这被称为对可能摧毁一个国家的饥饿威胁的回应。此外，两个标题都被视为宣传，旨在鼓励朝鲜人努力开发新型拖拉机燃料。

当然，最后，影片命令观众鞠躬并赞扬第一任伟大的领导人金日成和他的儿子金正日。张仁鹤执导的话剧《遥远的自己》是一部直接宣传片。

动画显示平壤的一位年轻人爱上了一个忙于建设村庄的项目负责人。这个男人试图通过成为一名模范工人来赢得自己的心，并希望把这个女孩带回平壤。但是那个女人不想。

这个故事的寓意是，即使那里的生活不那么愉快，一个人也必须爱他出生的土地。这部电影是在朝鲜政府试图防止城市化浪潮之时拍摄的。尽管一个女性角色说每个女孩都想去平壤，但她仍然选择留在村里。这个女人继续努力建设一个贫穷的村庄。

这部电影还包含了另一条信息，以说明朝鲜的食物丰富。这反映在一个农民收获丰产玉米的场景中。在他周围，似乎每个人都拿着一个装满成熟苹果的袋子。

朝鲜的另一部著名戏剧叫《弘基东》，创作于1986年。该戏剧与罗宾汉的故事相似。但是，朝鲜语版本。主要人物是洪，贵族，他开始攻击一个贪婪的地主和一个ho积米的人。但是，当一群日本忍者入侵他们的国家时，洪变成了民族主义者，并与他的敌人一起抗击了日本的入侵。

我们仍然可以提及许多吸引了很多人注意的朝鲜电影。例如，十赞：终极任务。这部电影采用未来派动作类型。或由朝鲜领导人金正日直接执导的电影《花姑娘》。朝鲜电影史上最重要的作品是普尔加萨里（Pulgasari）。这部电影甚至被吹捧为现代朝鲜电影的蓝图。 Pulgasari通常被称为朝鲜的“哥斯拉”。

与此同时，朝鲜民主主义人民共和国成立仅一年后，第一部朝鲜电影就诞生于1494年。电影的标题是康洪植执导的《我的家乡》。这部电影讲述了朝鲜贫穷的土地的绝望和房东对土地的充分利用，直到日本占领结束（1910-1945年）为止。

无论人们如何看待朝鲜电影及其宣传，很明显，朝鲜都是由电影迷领导的。据说金正日对发展朝鲜电影特别感兴趣。毕竟，宣传已经不是电影本身很长时间了吗？

自从金正日执政以来，他对电影的关注就可见一斑。金正日在位期间，确保北韩电影业在1970-1980年代期间没有资金不足。但是，最近他对自己国家的电影质量不满意。

实际上，他的雄心勃勃，以至于金正日（Kim Jong-il）于1978年下令从韩国绑架一名国际口才导演申相玉（Shin Sang-ok）。辛的前妻演员崔恩熙（Choi Eun-hee）也遭到了绑架。在监禁期间，他们被命令拍摄政权命令。

Johannes Schonherr是《朝鲜电影：历史》（2012年）一书的作者，他解释说Shin是导演兼制片人，在52年的活动中共拍摄了74部电影。 Schonherr说，Shin是一位国际导演，他与许多国家的电影制片人合作，例如美国，香港，日本，包括他的出生国韩国。

Shin的专业知识使在朝鲜制作具有良好娱乐性和生产价值的电影成为可能。英国广播公司（BBC）援引舍恩赫尔的话说：“申信可以采用朝鲜宣传的旧配方，并将其变成一部伟大的电影。”

确实有效。 Shin成功地改变了朝鲜电影的质量。在他的主持下，朝鲜电影才变得更好。 Shin最受欢迎的电影之一是Runaway，这是一部以火车爆炸为结尾的动作电影。除《逍遥游》外，朝鲜怪物电影《 Pulgasari》（如前所述）也是Shin的作品。

尽管在1978年被绑架，但Shin只是从1983年到1986年才开始制作电影。在那短时间内，他执导了七部电影，并监督了其他13部电影的制作。

申赫尔在他的另一本著作《申相玉的朝鲜电影》中解释说，关于他最终如何被绑架到朝鲜的猜测很多。 1986年，他突然叛逃并逃往北朝鲜，前往维也纳出差时，这同样是神秘的。

Schonherr解释说，Shin关于他被绑架并被迫拍摄电影后叛逃的说法令人怀疑。原因是，没有绑架的故事，更不用说在韩国拍摄了，他甚至不被允许踏足韩国。相反，他当时将因帮助敌人而受到韩国政权的惩罚。

不管关于申的绑架故事是真的还是假的，可以肯定的是他在那里已经创作了一些最好的作品。 Schonherr说：“他向北韩电影界介绍了许多新概念。他设法解决了许多挑战。”

跟随该系列丛书的写作：深化朝鲜戏剧入侵：政府对行业参与者的支持和策略