ヨグヤカルタ - 物語の中で、対立は人生の流れを面白くする重要な要素です。物語の対立を示す部分は、読者に登場人物が経験する緊張感を理解するのに役立ち、物語の続きに対する好奇心を刺激します。
紛争がなければ、物語は平らに感じられ、魅力を失うでしょう。だからこそ、物語の紛争を示す部分を見つけることは、作家と読者にとって重要です。
物語における紛争の理解作家になるのを助けるというウェブサイトから引用されたように、紛争は物語の主要な推進力の一つです。それにもかかわらず、多くの人々は、フィクション作品における紛争の意味を理解することにまだ混乱しています。
有名な作家がインタビューで彼の秘密を明らかにしたことがある。彼は、成功の鍵の1つは、彼の作品の各ページに矛盾があることを確認することであると言いました。
著者による声明は確かに興味深く、多くの読者によって強調されたことさえありました。しかし、これはまた、キャラクターの旅を描いたページはどうですか?関係を築くだけの会話はどうですか?それとも、穏やかな愛のシーンはありますか?
「紛争」という言葉を聞いたとき、ほとんどの人はすぐに肉体的な口論や暴力を想像するかもしれません。少なくとも、現れるイメージは通常、対立の形を伴います。
多くの読者、特に西洋の現代文化から、フィクション作品における対立と対立を等しいものと見なすのは当然です。これは、多くの物語や場面で、対立はしばしば対立の形(暗黙的、口頭、身体的)によって存在するためです。
しかし、紛争の理解を対立に限定することは、あまりにも単純な見解です。さまざまな伝統からの多くの文学作品は、魅力的な物語は必ずしも直接的な対立を含まないことを証明しています。しかし、特に暴力に関連する対立に過度に焦点を当てることは、それを崇拝する文化を反映するだけでなく、そのパターンを強化するのに役立ちます。
陰謀論を創造するために対決を利用することは、確かに正当ですが、単に対立を対立として解釈することはあまりにも狭いです。対立を定義する適切な答えは、障害としてです。
対立は確かに障害物を生み出すことができますが、しばしば障害物自体から生じます。言い換えれば、プロットの推進者としての紛争は、対立の出現だけでなく、登場人物が彼らの目標を達成するのを妨げる障害の存在についてです。
物語の衝突を示す部分インドネシア語の授業、特に物語のテキストの固有要素を学ぶとき、危機は、矛盾が現れ、ピークに達する物語の一部です。
通常、危機は問題の「上昇行動」または導入の段階の後に、クライマックスに入る前にあります。
この章では、登場人物が感情、論理、または登場人物間の関係をテストする問題に直面し始めます。危機の目的は、緊張を作り出し、読者に物語の解決に好奇心を持たせることです。
プロフェッショナルティーチャーとAIトレーナーのトニャ・トンプソンは、文学作品におけるいくつかの例をいくつかグループ分けして共有することで、次のとおりです。
人間は自分自身とウィリアム・シェイクスピアがキャラクターを構築するために内部の葛藤を使用する方法の有名な例の一つは、ハムレットの独白に見ることができます。
「生か死か、それが問題だ:苦しみと不幸を我慢するか、問題の波に立ち向かい、それを終わらせるか?死:眠る;それ以上ない;そして眠ることで、傷つき、人間の生活の一部である何千もの自然な傷を終わらせる、それは望ましい終わりです。死、眠る;眠る、おそらく夢を見る;はい、そこが問題です。なぜなら、死の眠りの中で、この現世を去る時、何が来るのか、それが私たちを疑わせるからです。そして、それは苦しみの長さを生むのです。
この章では、ハムレットは人生の価値、苦しみの意味、死の不確実性について疑問を投げかけ、自分の考えと格闘します。この矛盾は、純粋に主人公の内部で起こります。
また、短編小説の視点:理解、タイプ、作品の例を扱う記事を読んでください。
人対人典型的な登場人物間の対立の例は、エドガー・アラン・ポーの短編小説『アモントラードの樽』の冒頭に見出すことができる。
「フォルトゥナトから1000の侮辱を耐え忍んだが、彼が侮辱を敢えてしたとき、私は報復すると誓った。私の魂をよく知っているあなたは、私は公然と脅迫を言わないことを知っているでしょう。私の決意は固まっている:私は報復し、報復は私にとって危険がないでなければなりません。報復は、報復が不運に落ちた場合、または加害者が報復されたことを認識しなかった場合に失敗したと考えられています。
ここでは、主人公は敵と見なされる人物と直接対決し、復讐の強い動機を持っています。
人間は社会と戦うナサニエル・ホースウェルによる『緋色の書』では、個人とコミュニティの対立が明確に描かれています。主人公のヘスター・プラインは、結婚以外の関係から子供を産んだためにピューリタンコミュニティから追放され、夫は海で亡くなっている。ホースウェルはこう書いている。
「長い間、誰もが自分のために1つの顔と、混乱せずに、実際にはどの顔が本当の顔であるかについて、観客のために別の顔を使うことはできません。
この物語は、社会の圧力と評価が、主人公の人生を形作る大きな紛争の原因となる方法を示しています。
したがって、物語の矛盾は、人物自身、人物間、または人物と社会の間から生じることがあります。それぞれが、筋書きとキャラクターの成長を形作るユニークな緊張感を与えます。
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