ジャカルタ-アーウィン・アルナダは、インドネシアのメディアおよびエンターテインメント業界で長い歴史があります。1987年にロシア文学の教育を終えたアーウィンは、後に彼を最も世間の注目を集めた人物にする写真のキャリアを始めることを選びました。
1963年10月17日に生まれたアーウィンは、ペルシヤジャカルタのサッカークラブで写真家としてのキャリアをスタートさせました。この仕事により、彼は多くのジャーナリストと出会い、ジャーナリズムの世界に精通しました。
アーウィンは、エディターの週刊誌でジャーナリストとしてのキャリアをスタートさせました。「私は長い間尊敬している写真家の一人を知っていて、編集者誌でインターンシップをするように頼まれましたが、記者として。私の最初の取材は政治と経済です。ほぼ一年が経ちました」と、少し前に東ジャカルタのペルム・プロドゥクシ・フィルム・ネガラにある彼のオフィスでVOIチームが訪れたとき、アーウィン・アルナダは言いました。
しかし、編集者との彼の実行は長くは続かなかった。写真と芸術への情熱が向けられなかったため、政治経済記者であることだけに満足できなかったアーウィンは、アルスウェンド・アトモウィロトが率いるモニタータブロイド紙から写真編集者になるという申し出を受け入れました。
「私はもっと探求し、モニタータブロイド紙でクリックし、より多くの情熱を注いでいます。写真を撮るのも好きですが、映画や音楽などのエンターテインメントの世界も好きです。私はそれがよりよく合うと思うので、私はそこにとどまります」と彼は言いました。
しかし、モニターとの彼の旅も長くは続かなかった。運はアーウィンの味方ではなく、彼が取り組んだタブロイド紙は禁止され、彼のリーダーであるアースウェンドは投獄されました。
エンターテインメントの世界に焦点を当てることでメディア業界でのキャリアを続けたいと思っていたアーウィンと彼の友人の何人かは、有名なビジネスマンであるシプトラの助けを借りて、新しいタブロイド紙、ビンタンインドネシアを作成しました。
インドネシアのビンタンで8年間働いた後、離れて新しい挑戦をすることを決めました。彼はまた、トップ市場をターゲットにすることで新しいメディアを形成しました。「私は行き詰まっていたので、新しい開発が必要でした。私は何か違うものを作りたかったのですが、お金を持っている人は私を許しませんでした。それで私は去り、新しいものを作りました、 ビンタンミレニアタブロイド紙、ハイエンドのエンターテインメント雑誌」とアーウィンは言いました。
21世紀に入ると、アーウィンは映画の世界に足を踏み入れ始めました。彼の芸術の世界への情熱と多くの映画製作者や俳優との知り合いは、彼を記念碑的なホラー映画、Jelangkung(2001)の舞台裏の人々の一人として関与させました。
「ついに映画を作る機会は2000年でした。私は映画Jelangkungを制作しました」と彼は言いました。
冗談ではありませんが、当時衰退していたインドネシアの映画産業、特にホラー映画は、ジェランクンを通じて熱狂を持って戻ってきました。映画でさえ7ヶ月間劇場にありました。映画Jelangkungの成功により、アーウィンは映画の世界にもっと関与するようになりました。2003年から2007年の間に、彼は少なくとも6本の映画を制作しました。
2000年代半ば、アーウィンはジャーナリズム界の同僚から、彼の名前を上げた世界に戻るように頼まれました。しかし、彼は戻ることを拒否した。
それでも、アーウィンは1つの例外を与えました。彼は、米国の成人向けタブロイド紙、インドネシアのプレイボーイを発行するだけなら、ジャーナリズムに戻ることをいとわない。彼の願いは叶い、アーウィン・アルナダ率いるプレイボーイ・インドネシアは2006年4月7日に初めて出版されました。
しかし、プレイボーイをインドネシアに連れて行くという彼の決定は、いくつかのコミュニティ組織(ormas)によって歓迎されませんでした。実際、ジャカルタのプレイボーイインドネシアオフィスは、大規模な組織によって損傷を受けなければならず、その後、オフィスをバリに移転しました。
プレイボーイインドネシアは長続きしませんでした。雑誌は11号を発行した後に閉鎖されました。残念ながら、アーウィンは編集長として法律に対処しなければなりませんでした。2回の予備審で無罪とされた最高裁判所は、2010年10月に実際に彼を有罪と認定し、バーの後ろで苦しんだ。
しかし、アーウィン・アルナダが最高裁判所に司法審査(PK)を提出した後、彼は再び無実と宣言され、刑務所から釈放されました。
刑務所にいる間、アーウィンはいくつかの本を書きました、 ルマ・ディ・セリブ・オンバック、ミッドナイト・ディ・ネグリ・ナンセンス・ダン・ラビット対ゴリアテ。
無実で刑務所から解放された後、アーウィンは映画の世界で忙しくし、今までジャーナリズムを離れることを好みます。プロデューサーとしてだけでなく、現在は監督・脚本家としても活躍中。
プレイボーイインドネシアをめぐる論争は、最終的に無罪となったにもかかわらず、彼を刑務所で苦しめましたが、インドネシア国民の懸念事項になっただけではありませんでした。アーウィンの映画の同僚や世界の他の地域のジャーナリストの何人かも彼の話をフォローしました。
刑務所から釈放された数年前、アーウィンは国際映画祭に参加し、さまざまな国の多くの映画俳優に会いました。そこで、アーウィンは彼を知っている誰かから、刑務所にいる間の彼の経験について話すように頼まれました。
「私たちは集まり、何人かの監督とプロデューサーがいました。そこで私を知っている人が再会し、「雑誌はどうでしたか?」と私に話し、彼は私に刑務所での経験はどのようなものか尋ねました。それは本当にばかげていますが、私は彼に言っただけです」と彼は言いました。
「監督の一人は、たまたま映画祭のオープニングに選ばれた映画の監督でした。彼は閲覧して、「これはあなたですか?」と尋ねました。彼は雑誌がどうだったか尋ねた。私の友人は、雑誌は文化とファッションに関するものだと言いました。それから、イベントが終わるまでもう一度話をしました」と彼は続けました。
翌日、アーウィンは再び監督と会いました。その後、刑務所に入るまでジャーナリストとしての物語を映画作品にすることを申し出られました。二度考えずに、アーウィンはメキシコの監督に、彼がジャーナリストだったときから最終的に投獄されるまで編集したジャーナルを読むように申し出ました。
彼の物語が映画化されることに同意した後、アーウィンはメキシコの監督が満たさなければならないいくつかの要件を持っていました。「以前は、すべての選手を外国人にしたかったので、そこで撮影していました。それは満たされていません。さらに、外国人俳優がそこで撮影を続ける場合、それはインドネシアのジャーナリストについてではありません。明らかに、それは異なるでしょう」と彼は言いました。
「ニュアンスは違うに違いないと言いました。最後に、彼はここ(インドネシア)に来て、私は場所を探して回りました。3〜4か月後、彼らは最終的に英語で問題ないことに同意しましたが、女優や俳優はインドネシア人であり、ここで撮影されました」と彼は続けました。
しかし、2020年に全世界を襲ったパンデミックのため、映画プロジェクトは中止しなければなりませんでした。現在、パンデミックが終わった後、アーウィンは映画プロジェクトは続くと言いました。
レガシーを作るための旅
ジャーナリズムと映画の世界での長い旅から、アーウィン・アルナダは既存の基準だけに基づいて何もすることを拒否します。彼は若い頃から適用してきた1つの原則を持っており、無限の想像力が彼の作品のインスピレーションになります。
「ですから、私たちの想像力は、制限しなければ、本当にインスピレーションになります。想像力を制限することはできません。アイデアがあるときに不可能だとは決して言わないでください」とアーウィンは言いました。
彼が学んだ分野、ロシア文学に従ってキャリアを持つ代わりに写真家になることを選択するという彼の決定から始まり、ジャーナリストになり、主要なエンターテインメントタブロイド紙を率い、映画の世界に参加するまで、アーウィンは常に彼が信じるアイデアに基づいて決定を下してきました。
プレイボーイインドネシアの物議を醸す事件は、アーウィンの野生の想像力の一例であり、後に多くのジャーナリストが彼らの権利と自由のために戦うためのインスピレーションとなりました。
「私には英雄ではなく、犠牲者でもなく、歴史の別のバージョンであるというモットーがあります。ですから、私は小さな歴史の一部にすぎません」と彼は言いました。
「プレイボーイ誌では、私は投獄されて出ました。私も被害者とは言えませんが、現時点では、私のように処罰の対象となるメディアはありません。人々は、彼らがもはやいないので、彼らが殉教者になると言います。ですから、ジャーナリストが今プレイボーイ誌を作っているとしても、それは当てはまらないので、私のような記事で起訴することはできません」と彼は続けました。
それだけでなく、アーウィン・アルナダがメディアを率いるときにジャーナリストを選ぶ方法や、映画の俳優や女優を選ぶ方法も、決して制限されない想像力に触発されています。彼はすでに経験のある人よりも新しい人を選ぶ傾向があります。
「人と仕事には常に最初のものがあり、すべての人にとって最初のものがあると思います。記者たちはまた、他の従業員を乗っ取ったことはありません。私はキャンパスに行き、あなたの学生のどれが最も賢いかを尋ねました。タブロイド紙には非常に多く、スターはまだ学校に通っていて、まだ卒業していないFISIPの学生です。しかし、彼らが新しいアイデアを持っていたので、私は彼らを映画に適用しました」と彼は言いました。
多くの映画俳優は、映画監督30ハリメンカリチンタとしてキャリアをスタートさせたウピアヴィアントと、映画トゥスクジェランクンを通じて監督としてのキャリアをスタートさせたディマスジャヤディニングラットなど、アーウィンアルナダによって与えられた機会によってキャリアをスタートさせました。
映画「30ハリメンカリシンタ」では、新しい監督だけでなく、アーウィンは、ヴィーノGバスティアン、ニリーナズビル、ルナマヤ、レヴァルドなど、現在国のトップ俳優の1人である多くの新しい俳優や女優を連れてきました。
新しい俳優との出会いには、別のユニークな物語があります。アーウィン・アルナダは、ジョアンナ・アレクサンドラとジュリー・エステルに会った経緯を語り、それぞれカタタン・アヒール・セコラ(2005)とアレクサンドリア(2005)の映画に招待されました。
「たとえば、カタタン・アヒール・セコラのジョアンナ(アレクサンドラ)は、空港で彼女に会いました。シトスの階段でジュリー・エステルに会い、彼女はキャシー・シャロンの妹で、フランスから来たばかりで、アレクサンドリアで遊ぶように誘った」と彼は言った。
しかし、彼の野生の想像力の背後で、アーウィン・アルナダは彼の遺産が何であるかを尋ねられたとき、単純な願いを持っています。彼は息子のためにインスピレーションを与える人物になることを選びました。「私は、彼の父親がこれとあれをしたことを知って、私の子供が誇りに思っていることについてもっと考えます」と彼は結論付けました。
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