ナショナル・フィルム・デー、3月30日:ガジェットの手に渡るインドネシア映画の未来

3月30日土曜日、2019年国立映画デーを記念して、ジャカルタの教育文化省ビルで開催される国立映画史展。(アンタラ/黙示録プトロA)

ジャカルタ - COVID-19パンデミックの嵐が映画業界に与えた影響により、映画俳優は常識を見つけることを余儀なくされました。パンデミックにより、映画市場が存在し維持されるように、業界は革新を余儀なくされています。さらに、長引くパンデミックは映画労働者を麻痺させました。3月30日に当たるナショナル・フィルム・デーの脚本のない物語。

VOIが処理した filmindonesia.or.id データによると、2017年のインドネシア映画は118本の映画制作に達し、2018年には146本に増加しました。2019年は減少し、合計130本の映画制作が行われました。

COVID-19パンデミックのハリケーンは業界に非常に大きな打撃を与え、2020年には58本の映画しか制作できませんでした。インドネシアでパンデミックが始まってから3ヶ月後の1月から3月にかけて、真空映画産業である2020年4月にかけて26本の映画が制作されたことが記録されています。

2020年8月、映画業界は27本の映画を制作して上昇を試みました。そして2021年はそれほど増えず、21本の映画のリリースしかありません。

COVID-19パンデミック中の静かな映画館。(アモン)

数千の影響を受ける

COVID-19のパンデミック以来、映画テレビ従業員協会(PKFT)は、インドネシア全土に広がる7000人のメンバーのうち、2500人がパンデミック中に映画制作が中止されたために生計手段を失ったと指摘しました。

しかし、感謝すべきことは、映画産業が台頭するために活用できる機会が常にあるということです。そのうちの1つは、無料と有料の両方のデジタルプラットフォーム上の映画によるものです。

マッキンゼー・アンド・カンパニーが発表した消費者行動調査では、人々は映画を含むデジタルエンターテイメントを好むと述べられています。デジタルエンターテインメントへの関心は、2021年4月から11月にかけて20%増加しました。

2021年には、何百ものインドネシア映画がデジタル上映サービスに記録されます。過去6~6カ月間の世論調査では、56.3%が無料のデジタルプラットフォームで視聴し、36.5%が有料デジタルプラットフォームで視聴した。

消費パターンの変更

しかし、映画製品の観客の実際の消費パターンは新しいものではありません。2017年以来、インドネシアではNetflixデジタルストリーミングサービスが増加しているためです。

Netflixは過去4年間で加入者の急増を経験しており、2017年の93,000人から2020年には850,000人に達しました。これは、パンデミックが襲う前に、人々が映画を見る代わりにストリーミングサービスを見ていたことを示しています。

COVID-19のパンデミックにより、ストリーミング映画を見る時代がより速くなりました。以前は、デジタルで見ることが代替手段でしたが、今ではそれが主な選択肢です。

マッキンゼーはまた、93.8%の人々がオンラインで映画を楽しんでいると指摘した。過去半年間に映画館で映画を観たと答えたのはわずか4.5%でした。映画館に行くなど、家の外で娯楽を消費したいという大衆の欲求は、同じ期間に33%急激に減少しました。

映画館は健康プロトコルを強制することによって開き始めました。(アモン)

しかし、消費者行動のこの変化は、コンテンツに対して支払う能力や意欲を伴わない。国民の43%近くが、ストリーミングサービスを視聴するために月額50,000ルピア未満を支払う意思があるだけです。

これは、映画を作品として評価する世間の意識がまだ低いことを示しています。当然のことながら、多くの人々がオンラインチャンネルで違法にストリーミングしています。

この調査はまた、国民の56%がYoutubeなどの合法的な仲介者や違法な無料映画サイトを通じて無料の映画を楽しんでいることも示しています。

インドネシアの映画産業プレーヤーの地位は、映画を上映するための物理的なスペースがますます狭くなり、デジタル空間での映画に対する一般の感謝のレベルが低いため、現在悪化しています。また、進行中のパンデミックのために、映画俳優が映画館のスクリーンを開くことを強制することも不可能です。

手持ちの何千もの映画に1ヶ月間アクセスすることができますが、映画館に行くように人々を説得するのは簡単なことではありません。

パンデミック後

しかし、パンデミック後もインドネシア映画を劇場で観るのが恋しい人、つまり30歳以下の人がまだ20%います。高度なサウンドシステムで大画面を見ている感覚は、ストリーミングとは明らかに異なります。

長期的には、ドライブインシネマのような型破りな映画館を、自家用車から映画を観る経験で見ることになるかもしれません。

映画業界にも変化があり、もはや大規模なプロダクションハウスに支配されていません。独立したプロダクションハウスは、現在、彼らの映画を上映するためのアクセスを持っています。

Netflixは、COVID-19パンデミック中に加入者の急増を経験しました。(アンスプラッシュ)

彼らの集団的な動きは、cinemaonline.com ページのような彼ら自身のデジタルプラットフォームを生み出すことができます。パンデミックの間、30ものインドネシア映画のタイトルがデジタルストリーミングプラットフォームで視聴できるようになりました。

インドネシアの映画産業の未来は、新型コロナウイルスの感染拡大対応に大きく左右されますが、海賊版の事例を最小限に抑え、デジタル空間を映画にやさしいものにするために、著作権保護には法的な傘が必要です。

健全なデジタル環境の中で、インドネシアの映画産業の将来的な発展に対する人々の期待は、叶えられない夢ではありません。ハッピーナショナルフィルムデー。