夫婦の世界や他のDrakorタイトルの世界で感情を利用する

「韓国エンターテインメント業界にとって伝説的で最も影響力のあるドラッカーの列」を通じて、伝説的な韓国ドラマ（drakor）のタイトルを確認しました。 VOIのシグネチャーシリーズライティング「韓国ドラマの侵略」の一部です。今、私たちは、インドネシアの観客をばかげた行動にさせる感情の搾取を含む韓国ドラマの特徴を探り、人気のあるドラマでの彼女の役割について、夫婦の世界のドラマスターの一人であるハン・ソヒを殴りました。

ジウ・サンウー（キム・ヒエ）は、最初は完璧に見えた人生を語られました。彼のキャリアは素晴らしかった。彼は韓国の病院で高い地位を占めていました。 Sun Wooの私生活は、息子であり夫であるLee Tae Oh（Park Hae Joon）との愛に満ちています。しかし、ヨー・ダギョン（ハン・ソヒ）が登場すると、その人生は変わります。彼はリー・タエオーの心を勝ち取った。この事件に関するすべてのドラマの対立が始まった。

上記の段落行は、人気のある2020年の韓国ドラマ（drakor）、The World of theMarriedの概要です。テーマとして提起された国内紛争は、特にインドネシアの聴衆に感情を引き起こした。 TaeOhとDaKyungの関係が彼らを結びつけています。そのため、HeeのInstagramアカウント@xeesoxeeがターゲットになりました。視聴者は、ソヒのアップロードのコメント欄に軽蔑を浴びせた。

ソヒに対するインドネシアの聴衆の大規模な叱責のために、「ペラコール」という言葉は韓国でバイラルでした。インドネシアの聴衆の反応は、夫婦の世界の制作チームに参加するようにさえ促しました。彼らは、この状態の背後にあるコインの両面をよく知っています。少し心配なのは、インドネシアの聴衆、特にソヒの反応です。しかし、その一方で、彼らはインドネシアでのタイトルの成功の匂いがします。

「具体的には、インドネシアは「韓流」を感じる地域のひとつです。イ・ヨンエやヒョンビンなど、多くのドラマ俳優がインドネシアを背景にドラマを演じています。」とスタートゥデイが5月2日に報じた。

これについて、臨床心理士のNadyaPramesraniと話し合います。一般に、上記の現象は、傍社会的関係と密接に関連しています。基本的に、傍社会的関係は、特定の人物に対する人の賞賛に関連しています。その賞賛は、彼が賞賛する人との特定の関係の想像力を生み出します。

HortonとWohlは、ジャーナルMass Communication and Para-Social Interaction：Observations on Intimacy at a Distanceで、準社会的関係の主な特徴は一方向の関係であると説明しました。このジャーナルによると、密接な傍社会的関係の発展は感情的な経験に基づいています。社会的関係の強さは、アイドルの性格と性格に大きく依存しています。

しかし、傍社会的関係は、肯定的な価値観と賞賛だけではありません。それは憎しみにも当てはまります。これは、夫婦の世界の聴衆とソヒの関係です。ナディアは、夫婦の世界の称賛のペルソナはヒエに向けられていると説明します。その間、ソヒは憎しみを取り除いた。

「これは、この傍社会的関係に長所と短所の両方があることの証拠です。その長所は人々に彼らのアイドルに感謝し、賞賛させることができます。短所は攻撃的な行動（暴言）にあります」と彼は5月9日にVOIに語った。

結局のところ、DrakorはDrakorです。真実はドラマです。それでも、ドラマはまだドラマです。昔からドラマ番組の強みのひとつは、観客の感情への愛着でした。唯一の指標ではありません。しかし、放送を見た後は、観客の頭と胸に良いドラマが続きます。

少なくとも心理的な面からは。ナディアは、一般的に、ドラマは-ドラコールだけでなく-感情を消耗させる傾向が強いと説明した。結局のところ、神経科学は人間を感情的な存在として位置づけています。近接性は重要です。そして、すべてのドラマ作品は、観客を支配する方法としてこれを提唱しています。

「ドラコールだけでなく、アンクルサムの国のドラマ、たとえばグレイズアナトミー（2005）を見てみてください。そのシリーズでは、感情を混ぜることもできます。または別の例、たとえば、フレンズ（1994）やママと恋に落ちるまで（2005）笑いをもたらすことができます。すべての成分は同じです。つまり、問題の近さ」とナディアは言いました。

この親密さはまた、夫婦の世界をアジアの聴衆、特にインドネシアに夢中にさせている理由でもあります。 「それで、それは各個人の状況と完全に同じではありませんが、そのようなシリーズは人々に彼のライフストーリーを振り返りながら反省するように促すことができます」とナディアは言いました。

これは、韓国文化のオブザーバーであり、インドネシア教育大学（UPI）の韓国語教育研究プログラムの講師でもあるAshantiWidyanaによって認められました。彼によると、ドラコールはドラマ作品として強いルーツを持っています。それはまた、舞台劇場から生まれたドラコールの歴史的ルーツによって強化されています。

したがって、テーマの選択に関して深刻な進展があったとしても、ドラマをつなぐ感情的な要素が主要な公式のままです。アシャンティによると、これらすべての公式は、視聴オプションとしてのドラコールの立場を強化しました。

「私が見ると、最近開発されたドラマは、人間の理性を超えた多くのテーマを使用し始めています。なんて幻想的です。人々の生活に近づこうとする人もいます。したがって、テーマとトピックは非常に広いです。彼らは既存の傾向に従うだけではない」と述べた。

もちろん、この議論を理解することは重要です。 DrakorはまだDrakorです。ドラマはまだドラマです。そうです。感情的な搾取はそこに構築するための重要な要素です。どれだけ感情に浸りたいかは観客次第です。明確なことは何ですか、合理性を維持することがすべてですよね？

シリーズのこの号に従ってください：夫婦の世界の舞台裏：韓国の保守的な社会の論争と圧力