映画祭のデジタル領域への移行を見て、課題は何ですか？

ジャカルタ-COVID-19のパンデミックのため、映画祭は形式をオンラインに変更する必要があります。インドネシアだけでなく海外でも。多くの映画祭では、さまざまな映画をオンラインで上映する必要があります。

パンデミックの8か月目に入ると、多くのイベントがスムーズに実行されるように調整が行われました。映画祭も例外ではありません。主催者はそれをオンラインにするために群がっています。

We Are One：グローバル映画祭は、20のグローバル映画祭の映画を上映し、無料で上映するオンライン映画祭の1つです。

10月、CGVシネマネットワークは2020年韓国インドネシア映画祭（KIFF）をオンライン形式に移行しました。彼らはストリーミングサービスのGoPlayIndonesiaと協力して、以前に劇場で上映された韓国とインドネシアの映画を上映しています。

同様に、パンデミックのために同様の形式を採用した最新の映画祭、Europe on Screen2020。物理的なバージョンでは、このフェスティバルはヨーロッパからの80以上の映画を上映します。しかし今回は、40本に減らす必要がありました。

映画祭自体のコンセプトは、観客と映画活動家を集めてアイデアや意見を交換することであるため、観客を失うことは大きな課題の1つです。

多くのフェスティバルがウェビナーやオンラインの質疑応答セッションにつながっているため、この要素は完全には消えていません。しかし、その一方で、映画活動家と観客の間の親密さは、インターネット画面を介してのみ行われるため、感情的に変化します。

イベントに関しては、文化的な側面の一つである映画祭も、このイベントが単なる映画の上映以上のものであることを考えると限られています。このフェスティバルでは、新しい作品やつながりを見つけるためのワークショップ、コンテスト、マーケットも開催されます。

さらに、上映される映画は通常独占的であるか、フェスティバルで最初に上映されることを考えると、映画の著作権侵害は増え続けるでしょう。現在、主催者は、チケットを購入してから数時間、一意のコードを追加したり、表示ウィンドウを制限したりして、それをだましました。

映画祭のスケジュールは常に変化しているため、観客が見る時間がない場合、新しいチケットを購入することはできません。

確かに、著作権侵害は継続し、成長しています。これを克服するには、映画製作者と観客はいくつかの原則を理解する必要があります。映画を愛する人は、映画を鑑賞する方法と合法的にそれを見る1つの方法を知っている必要があります。

さらに、映画祭の主催者はインターネットのセキュリティを強化し、著作権侵害を阻止できるようにしています。

「初めてデジタルで映画を上映することは、映画活動家が好きなことではありません。好きなだけ彼らを説得することができますが、検索エンジンで映画を検索するだけで見つけることができます」とポール・ジュンは言いました。 11月16日月曜日にDigitalTrendsが引用したFilmocracyのCEO。

ただし、良い面を見ると、オンラインで開催される映画祭は、物理的なイベントに参加できない新しい視聴者にリーチする可能性があります。通常、映画祭は大都市でのみ開催されるためです。

これにより、一般の人々は劇場で上映されるものを超えて自由に映画の選択肢を広げることができます。この方法は、インドネシアの大都市以外のさまざまな地域から彼らの作品が目撃されたという情報を映画製作者に提供することもできます。

さらに、映画活動家と観客の間の相互作用を具体的に行うことができます。ウェビナーとインタビューセッションでは、2つのパーティをまとめて、相互に通信できます。

時間効率もオンライン映画祭の重要なポイントであることを忘れないでください。オンライン映画祭の条件に従い、視聴者はチケットや映画のスケジュールが利用可能になるのを待つことなく、チケットを購入して希望のスケジュールで視聴する時間を選択できます。

形式は変わるかもしれませんが、オンラインで映画祭を開催することから探求されるべき多くの新しいことがあるので、映画祭は意味を完全に失うわけではありません。