ARTA - Les gens d’affaires s’inquiètent maintenant de jouer de la musique dans les cafés ou les restaurants en raison du problème de payer les redevances de chansons, après l’impasse sur la succursale balinais Mie Gacoan.
est redevenu préoccupant après que la police régionale de Bali (Polda) a nommé le directeur de PT Mitra Bali Sukses (MBS) I Gusti Ira Sasih Ayu en tant que personne responsable de la diffusion de chansons sans autorisation et du paiement de redevances au magasin Mie Gacoan de Teuku Umar, Denpasar, Bali.
sur la détermination du suspect découle d’un rapport communautaire reçu par la police de Bali en août de l’année dernière. Le plaignant qui est une institution de gestion collective (LMK) du Centre indonésien de licence de musique (SELMI) en tant que représentant du détenteur des droits, envoyer des réprimandes, de la socialisation et de la médiation depuis 2022.
après l’échec des efforts, LMK SelMI a signalé les violations présumées à la police. En fin de compte, la police a désigné I Gusti Ayu Sasih Ira comme suspect sur la base de preuves solides de violations présumées de redevances d’utilisation commerciale de musique.
C’est une affaire d’intérêt public, principalement parce que la question des redevances en Indonésie a également continué d’être examinée ces dernières années.
, en raison du problème des redevances, les musiciens sont également divisés en deux groupes. Tout d’abord, le club de Nazril Ilham ou populaire sous le nom d’Ariel Noah qui insiste sur le fait que le paiement des redevances reste par l’intermédiaire du Conseil de gestion collective (LMK) conformément à la réglementation applicable. Ariel et dizaines d’autres artistes, dont Armand Maulana, qui est membre de vibration voix indonésienne (VISI), ont intenté contre la loi numéro 28 de 2014 sur les droits d’auteur.
in, le deuxième cupe, dirigé par le dieu 19 Ahmad Dhani et le guitariste Padi, Piyu, ont exhorté le paiement des redevances sous licence directe.
en raison d’un cas de redevances à Mie Gacoan Bali, de nombreux cafés et restaurants choisissent désormais de ne pas jouer de chansons pour accompagner des clients, y compris ceux qui s’étaient abonnés à un service de streaming de musique.
Nurjanah, commissaire de l’Agence nationale de gestion collective (LMKN), a expliqué que l’obligation des directeurs de cafés et de restaurants de payer les droits d’exploitation ou les droits d’exposition annuels à l’institution de gestion collective a été réglementée dans le décret du ministre du Droit et des Droits de l’Homme n ° HKI.2.OT.03.01 02 de 2016.
dans ce cas, le terme de performance de droits est utilisé pour mentionner le droit d’afficher des œuvres de chansons et de musique dans des lieux publics. LMKN accordera des licences pour diffuser et diffuser des chansons appartenant au détenteur du droit d’auteur au directeur du lieu après la rempliture de l’obligation de payer des redevances.
in, la Secrétaire générale de l’Association indonésienne des hôtels et des restaurants (PHRI), Maulana Yusran, s’est prononcée. Il a admis qu’il y avait une perception différente de la part des acteurs commerciaux. Maulana Yusran donne un exemple de la façon dont de nombreux acteurs commerciaux ont l’impression de ne plus payer des redevances après s’abonnement à des services de musique numérique.
« Même si la règle n’est pas le cas. C’est ce qui n’est pas compris par tous les acteurs commerciaux. Le gouvernement doit faire clairement sa socialisation afin qu’il n’y ait pas beaucoup de perceptions qui finissent par être criminelles », a déclaré Maulana.
« Oui, en fait, si nous parlons dans le cadre de la PHRI, la compréhension de nos amis de ce prélèvement n’est pas la même et beaucoup dépend encore des règles du jeu », a-t-il poursuivi.
ar du service est tout comme l’achat d’un sort physique dont les droits ne couvrent pas automatiquement les diffusations dans les entreprises.
lorsque une chanson ou une chanson est jouée au client, elle est considérée comme une utilisation commerciale et doit payer une licence d’annonce qui contient : les droits sur la composition et les droits sur les enregistrements vocaux distribués par LMK.
, même les enregistrements sons naturels, les tweetons d'oiseaux, etc. sont toujours appelés phonogrammes parce que certains musiciens, producteurs et labels enregistrent jusqu'à ce qu'elles publient leurs audiences.
« Le droit sur le phonogramme comprend les droits connexes. Ainsi, la représentation dans les espaces publics reste obligatoire pour pouvoir être redevantable », a déclaré Dimas.
five, l’un des services de streaming de musique populaires d’aujourd’hui, a déclaré que les chansons dans celles-ci ne devraient être écoutées que sur une base limitée et non commerciales, même si les clients achètent des colis de qualité supérieure.
« Comme indiqué dans nos Termes et conditions, Spotify ne est destiné que à une utilisation personnelle et non commerciale », a écrit Spotify dans les conditions de compte premium alias payant.
fnya. « Cela signifie que Spotify ne devrait pas être diffusé ou diffusé publiquement à partir d’endroits commerciaux, tels que des bars, des restaurants, des écoles, des magasins, des salons, des studios de danse, des stations de radio, etc. », a-t-il poursuivi.
mais Maulana Yusran a regretté que LMK ait choisi d’adopter une approche juridique qui a en fait créé demeure.
al.com. « Nous sommes également désolés pour le moment de la socialisation davantage à la socialisation effectuée par les forces de l’ordre. Même si l’approche administrative peut être plus efficace et ne provoquer pas de peur », a-t-il expliqué.
Buddy Ace a également transmis la même chose par les observateurs de musique. Il a estimé que le principal problème de cette perturbation n’était pas seulement dans les tarifs ou les systèmes, mais dans les pensées et l’existence d’inégalités de communication entre les régulateurs et le public.
» Le problème principal est de voir la communauté. Pensée. Il y a des choses qui ne sont pas en uniformes », a déclaré Buddy.
Buddy a également critiqué une approche gouvernementale qui a tendance à être légalisée plutôt que éducative.
al. Le gouvernement, DJKI en particulier, admet qu’il n’a pas assez d’énergie pour socialiser. Alors, qui doit éduquer le public? LMKN lui-même est limité. Leur énergie pour voyager en Indonésie peut atteindre toutes les provinces », a-t-il déclaré.
Buddy espère que d’autres ministères tels que le ministère de la Culture, le ministère des MPME et le ministère du Tourisme participeront au processus d’éducation public. « Le ministre de la Culture Fadli Zon devrait tomber directement au point mort pour surmonter ce problème », a déclaré Buddy.
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