JAKARTA — L’industrie des nouvelles télévisées nationales est considérée comme « en panne » au milieu de la disruptif́ééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééééée
Selon Taufan, la pression est multiple : la disruption des plateformes mondiales, l'érosion des revenus publicitaires, la baisse continue du public de télévision à domicile, le changement de la façon dont l'audience accède aux nouvelles, jusqu'à l'inondation d'informations fausses. Cette situation oblige les nouvelles télévisées à réexaminer leur rôle - pas seulement à répéter les vieux schémas qui sont « de plus en plus obsolètes ».
Il a souligné que la télévision d'information ne pouvait plus compter sur la technologie « elle-même » pour collecter, produire et publier. La viscosité de la télévision conventionnelle rend l'auditeur passif, tandis que les plateformes numériques mondiales qui sont étalées rendent l'auditeur actif - encourageant même l'auditeur à devenir un agent de diffusion.
Le problème, a-t-il dit, « au milieu de la fermeture croissante du visage de l’industrie nationale de la télévision d’information, les dirigeants supérieurs considèrent les plateformes mondiales comme des dévastateurs d’entreprises. Puis, tout à coup, ils utilisent toutes les plateformes mondiales comme ils veulent. » Pourtant, ces plateformes sont devenues la première porte d’entrée pour le public qui consomme des informations.
Taufan, qui est toujours producteur à TV One, a dit que l’idée du livre est partie d’une recherche depuis 2019 sur la convergence de l’endroit où il travaille. La conclusion est que la convergence cesse souvent d’être « une nouvelle chaîne », au lieu de se transformer en une culture de travail. « À l’époque, la convergence était encore hésitante », a-t-il dit, estimant que les médias nouveaux continuaient d’activer des changements sociaux qui frappaient le confort des entreprises de nouvelles télévisées.
Il a ensuite proposé le concept de newskestraroom — un espace de rédaction qui cherche à harmoniser les nouvelles, non seulement leur contenu et leur emballage, mais aussi leur livraison jusqu'aux mains du public. Les salles de rédaction conventionnelles, a dit Taufan, sont trop basées sur un seul média, tandis que les newskestrarooms proposent de nombreuses plateformes comme canaux de distribution de produits d'information.
Taufan a exposé trois clés de changement. Premiers, la TV de nouvelles n’est plus détermineée par qui tient la caḿera, mais par qui peut faire en sorte que le public s’en prenne, « réaliser la réalité commune » et la diffuser. A ce point, il place les médias conventionnels comme second écran et instrument de validation - ce qui signifie que la TV n’est plus l’écran principal de l’audience et que « les revenus de la séctor de la publicité baisseront ».
Deuxièmement, les rédacteurs doivent produire du multi-contenu pour des multi-plateformes, avec une plate-forme globale comme premier écran de publication, tout en apportant une curation typiquement journalistique pour que le contenu puisse être diffusable et créer un engagement médiatique. Troisièmement, les nouvelles télévisées sont invitées à collaborer avec l'auditoire qui détient les premières sources d'informations, faisant de l'écran de la plate-forme un vitrage de contenu d'audience avant de monter sur l'écran de la télévision qui est le stickiness.
Dans ce cadre, Taufan a conclu par un changement qu'il ne pensait pas pouvoir éviter : lorsque les premières nouvelles apparaissent dans les mains de l'audience, les chaînes de nouvelles doivent être prêtes à être présentées sur les « premières écrans » des plateformes mondiales - ou se préparer à être abandonnées par les téléspectateurs qui ont déjà déménagé.
The English, Chinese, Japanese, Arabic, and French versions are automatically generated by the AI. So there may still be inaccuracies in translating, please always see Indonesian as our main language. (system supported by DigitalSiber.id)
