在“音乐活动中的甜蜜承诺”一文中，我们探讨了音乐动荡如何影响音乐家。我们还看到了取消费用如何成为减少音乐家损失的机会。通过本文，作为VOI签名系列“令人不安的音乐事件”的一部分，我们将深入YouTube核心，据说这是竞争激烈的中产阶级推广者业务中的一个问题。
年复一年，印度尼西亚音乐演唱会业务的发展迅速增长。欣赏音乐的选择也越来越多地出现在媒体中。现在，不仅是单场音乐会，音乐节，美食和内容之间的牵线搭桥之情也日益激增。
看到商业潜力，出现了新的推动者。无需具有业务背景。只要有钱，就可以聘请艺术家。至少这是最近几年发生的情况。任何想向印尼介绍外国音乐家的人都可以参加音乐活动。
YouTube核心这个术语-如果您不想被称为新的子类型-已经成为音乐演唱会业务中的策展概念。该术语是指通过YouTube找到的音乐家。他们的音乐视频的观看次数不像Maroon 5或Dua Lipa这样的大型音乐家。但是，这位YouTube核心音乐人对某些音乐有自己的吸引力。
前段时间，我们与创建Noisewhore的人Argia进行了交谈。总部位于雅加达的音乐团体可以说是引发音乐会和音乐节数量增长的最主要原因，现在音乐会和音乐节吸引了许多YouTube核心音乐家作为表演者。 Argia声称2017年Fazerdaze音乐会是这一趋势的重要诱因。
Fazerdaze Argia音乐会是不依赖赞助者而举行独立音乐会的开始。 Argia声称，凭借合资资金的初期资金，Fazerdaze演唱会收入的来源完全来自门票销售，当时门票在四天内售罄。在Fazerdaze之后，另一个涉及桃子坑（Peach Pit）和日落过山车（Sunset Rollercoaster）的Noisewhore事件增强了中档音乐音乐会中金钱的香气。
YouTube，Spotify和其他各种音乐流媒体平台的算法是音乐组织者策划的一种新方法。该方法很容易。剩下的只是处理数据工具，以查看印度尼西亚市场听最多的中产阶级音乐家。数字流媒体，广播和YouTube的播放次数是策划的主要考虑因素。
并不完全错误。 YouTube核心确实是音乐推广者确定在舞台上出售哪些音乐家的一种方式。但是，问题出在中产阶级推销员的高机会主义方式上。阿尔吉亚（Argia）批评该行业的发展没有适当的教育。此外，这种机会主义的商业行为也会影响这些以YouTube为核心的中级艺人的价格飞涨。
尽管他没有提及具体数字，但Argia表示，此前Noisewhore能够以低廉的价格引进各种YouTube核心中级音乐家。据Argia所说，这不仅仅是价格竞争的问题。但是，价格上涨将推动音乐组织者对赞助商的依赖。对于从一开始就一直独立演奏的Noisewhore来说，YouTube核心中级艺术家的价格上涨无疑令人不安。
“（引进）Xingfoo＆Roy，Calvacades和Hime Hime。直到现在，我仍在（合资）。最后，我的夏威夷乐队来了，” 11月27日，星期三，Argia在VOI上说道。
“直到现在，还是合资公司。我的想法不是烧钱。经营风险。由于我损失了数千万美元，这已经积累了三年，而且我还没有使用人民的钱。这就是我们的全部钱。这是一项业务冒险，因为我们不使用赞助商，” Argia补充说。
个人策展
当我们打电话给他与Noisewhore采取的措施时，Argia笑了起来很危险。当其他集体或发起人通过研究，数据或调查监测市场潜力时，阿吉亚选择了引进他个人喜欢的音乐家，而他怎么可能不这样做。
Argia非常了解自己所面临的风险。但是，他如何否认以个人满意度来开展业务的满意度。毕竟，阿吉亚（Argia）认为，数据收集或调查并不是全部。例如，Lokatara Fest 2019。
根据Argia的说法，Lokatara Fest 2019是YouTube核心策划活动无法保证成功举办的一个例子。据Argia称，一切的关键仍然是经验，策略和沟通。
“实际上，数据不再是最高峰。您可以接触拥有数百万个观看次数的艺术家。来到这里，如果走错了位置，您不一定会出售。是的，Lokatara的艺术家都是YouTube。忙碌的搬迁场所但是，我也不确定自己的直觉，是的，”阿吉亚说。
当时和现在的集体
Webzine是Noisewhore的最初概念，该概念始于2014年。在2015年中断之后，一年后，Argia和他的搭档Kareem举行了当地活动。但是，Kareem忙于说唱世界，这使Argia得到了他的其他高中朋友的帮助。
“什么都没出来。人们不断变化，”阿吉亚说。
第一次名为Noise Whore Live的Noisewhore活动，成功地吸引了当地独立音乐家的热情，制作了第二个系列。通过友好的联系，Argia设法带来了来自西雅图，Xingfoo＆Roy和Calvacades的制片人Hime Hime。
“无论如何，只是互相帮助。因为有时也会有类似的情况。因为我经常参加本地演出，所以我认识了他们，并被问到：“嗯，你想要这个乐队吗？我喜欢乐队。是的，那是那三遍，”阿吉亚说。
自成立以来，Noisewhore便一步一步地走了。从制作小型活动到举行中型活动，吸引外国艺术家，直到最终制作出更强大的音乐节目。自成立以来，这些步骤一直是Noisewhore的热情。
Argia认为，该过程将保持组织Noisewhore音乐的质量。最重要的是，该过程将确立Noisewhore作为音乐节目组织者的身份，而音乐节目是反依赖赞助商的。
“集体定向现在真的很重要。我们正在寻找订舱费，然后是哪位艺术家可以。哦，这是他。我确定这是有效的，但从长远来看，您不能依靠这个人，”他说。阿吉亚
回到Lokatara Fest2019。Argia批评了这一切。他谈到了2019年《洛卡塔拉节》的失败如何对中产阶级音乐演唱会行业产生影响。据他说，一些外国音乐家经纪人-特别是中产阶级-现在担心在2019年Lokatara音乐节之后在印尼演出。
“表演艺术家（影响）会更加复杂。我可以说，在洛卡塔拉时代，我给其中一位经纪人发了电子邮件。该艺术家所在洛卡塔拉的代理商。注意，我已经与他们合作了。他们问'您有任何证据吗，您也不会像Lokatara那样被骗，“” Argia模仿他的谈话说。
实际上，印度尼西亚的音乐演唱会业务，尤其是中产阶级，的确在迅速增长。雅加达尤其如此。这一发展引发了音乐团体和推广者之间的许多类似运动。不幸的是，这种发展并没有跟随商人的准备。
下一篇文章：本地音乐家和世界音乐家在坚持理想主义方面的命运差异
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