雅加达 - 在旧秩序时代,国家电影业像客人一样。Sineas电影与进口电影的入侵是可以的。外国电影很容易在影院放映。这与经常没有一席之地的印尼电影不同。
这个故事让乌斯马尔·伊斯梅尔(Usmar Ismail)生气了,而不是玩游戏。他试图相信电影企业家要放映他的电影:危机。然而,他的努力却没有回报。乌斯马尔不想绝望。他尝试了一条暴力路径:原始的博格姆。
没有人怀疑建立国家电影产业的困难。此外,在旧秩序时代。政府的注意力仍然集中在许多事情上,从发展到经济改善。政府并不真正关心国家电影事务。
政府不向电影制片人提供援助。政府的不满因释放来自国外的电影进入而加剧。问题出现了。国家电影业走到现场。
在其中工作的电影人就像自己工作一样。制作电影不是最佳的。空的赞助。电影进口商和电影企业家从国外引进电影,充分利用了这个空白。所有印度尼西亚人都习惯于与外国电影纠缠在一起 - 从马来西亚,印度到美国。
外国电影放映是优先事项。印尼电影只获得不到15%的比例。有时,也没有机会放映。然后人们认为1950年代是国家电影黑暗的阶段。此外,官员们兴奋不已地继续讨论西方电影,特别是 koboi主题电影。
西方电影就像一流的电影院垄断一样,这种情况变得更加糟糕。印尼电影无处可去。这种情况威胁着国家电影的存在。不再有空间向印尼电影界介绍这些作品。
对政府的批评和谴责来自任何地方。最激烈的批评声称,印尼的电影院就像美国和英国的事实证明一样。然而,政府似乎一直关闭。一种反应使国家电影业遭到破坏。
“可以提取的结论是悲观的,即:为了不帮助印尼的典型创造,印尼电影实际上只是各种外国设计和想象的工具。更不用说排出 - 就像日本和印度电影一样,其制作量相当出口。
「印尼电影落入。印尼电影只(可能)向马来西亚发行了几部电影,并且并没有认真成功“渗透”各种国际节日,“历史学家Denys Lombard在Nusa Jawa Silang Budaya:Batas-Batas Kemaratan(1996年)一书中 说。
许多政党都感受到了在国家电影界发展翅膀的困难。事实上,国家电影人物乌斯马尔·伊斯梅尔(Usmar Ismail)也有同样的感觉。国家电影院先生认为,政府开放电影进口水龙头的政策困扰着电影界人士。
乌斯马尔很难推广他的电影。他还很难在几家一流的电影院获得放映位。以1953年出生时为例。这部电影精明地拍摄了印度尼西亚处于危机中的局势,并得到了印度尼西亚人民的积极回应。
乌斯马尔还表达了他希望电影《危机》在雅加达的国会大厦(现:消失)影院上映的愿望。然而,乌斯马尔的欲望破灭了。国会大厦老板韦斯金不想播出它。
乌斯玛生气,不是玩游戏。他的情绪爆发了。然后,原始的博格姆被释放到一个熟悉地称为韦斯金先生的人的脸上。这一事件是没有道理的。此外,每个问题都不应以牛仔的风格解决 - 没有规则。
然而,乌斯马尔给出的原始的博格姆成为国家电影制片人对拒绝放映国家电影的电影院的愤怒的象征。事件发生后,电影《危机》开始到处登陆。乌斯马尔的危机电影能够与播放的西部电影相匹配,然后超过观众人数。
“从那时起,乌斯马尔·伊斯梅尔(Usmar Ismail)和韦斯金先生(Mister Weskin)一直是作响,喜欢穿蝴蝶领,他们是朋友。乌斯玛电影在国会大厦播放。流通不再有问题。根据牛仔风格,问题得到解决。
「乌斯玛根本不是英雄,也不是勇士。他曾与韦斯金先生演奏过,因为他没有看到其他方式来促进电影的流通,“乌斯玛最好的朋友罗西汉·安瓦尔(Rosihan Anwar)在《小史史'Petite Histoire'印度尼西亚第2卷(2004)一书中 说。
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