雅加达-群岛电影的发展始于印度尼西亚独立之前。荷兰人如何实行审查制度的故事是最有趣的故事之一。当时，荷兰人促进了电影审查制度。根据1916年《电影条例》的规定，荷兰控制了进入荷兰东印度群岛的电影的发行。
“总督可以在荷属东印度群岛任命一个地方，以建立电影检查委员会和电影检查委员会。该委员会由五名成员组成，其中包括主席，该成员规定了1916年《电影条例》的规定。
不幸的是，该政策引用自荷兰东印度群岛的《政治电影》（2010）一书中的萨里夫·阿里夫（Sarief Arief），但该政策具有政治上的细微差别。颁发给库林凡电影委员会或电影检查委员会的法规只是为了掩盖白人在殖民地的负面形象。
“导致政府政策在1916年出现的动机是由于进入荷兰东印度群岛的大量无声电影。 “内容和图片显示了西方人的行为，充满了战斗，谋杀，强奸和性自由，”萨里夫说。
不仅。另一个原因是无声电影中的故事，其中问题解决通常使用警惕方法。该公司担心影片中的场景可能会产生不良影响，尤其是那些可能煽动当地人起义的场景。
当日本于1942年3月7日在荷兰东印度群岛正式掌权时，印度尼西亚的日军军事占领政府（简称Gunseikanbu）立即组成了七个部门。其中一个叫做森登布，即负责宣传问题的部门。
通过仙台部，这部电影落入了日本殖民主义视野的陷阱。正如Redi Panuju在《电影作为一个创造性的过程》（2019）一书中所揭示的那样，日本在宣传部门回应了这样一个信息，即准备改善印度尼西亚民族命运的哥哥。但是，有奖励。印度尼西亚必须全力支持日本赢得圣战。
此后，日本严格禁止发行美国人民以前可以自由观看的来自美国和欧洲的电影。与此相应，日本也利用了公司的规则，并将其减少到四个点。
首先，所有存在的电影必须是占领政府的策略，以赢得印尼人民的支持和支持。其次，所有电话交谈只能使用日语和印尼语进行。禁止使用荷兰语和英语进行交流。
第三，制作的电影必须符合政府的意愿。最后，所有放映的电影都必须描绘日本与亚洲人民的友好关系，描绘民族主义精神，展示日军的强大才能，强调日军的文化价值观和道德，例如敢于牺牲和热爱祖国。
这项政策使日本电影泛滥成灾。然后，大多数进口的日本电影都被赋予了印度尼西亚字幕。在某种程度上，甚至还专门为东南亚居民（包括印度尼西亚）准备了几部电影。
“日本时代在印度尼西亚放映的带有宣传食谱的电影在艺术上也不错。第一次是由新加坡的Singapuro Soko Geki或General Offensive表演的。这是一部纪录片，显示了日军的强大使麻坡和新加坡的英国防务陷入瘫痪，“写了《青年在国家电影觉醒中的作用》（2009年）中的米斯巴赫·尤萨·比兰。
比兰还增加了另一部日本为印尼社会展示的流行电影。标题是《 Eikoku Kuzururu No Hi》或《英格兰崩溃》。这部电影于1943年上映，讲述了日本沦陷到香港的故事。这部电影是纪录片和故事片的独特结合。
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独立之初的审查制度
1945年8月17日，苏加诺（Soekarno）和哈达（Hatta）正式宣布印度尼西亚独立后，印度尼西亚作为一个新独立的国家不免跟随其前身荷兰和日本来监管电影院。对于印度尼西亚共和国政府而言，电影被认为是一种政治工具，必须妥善保存，以免与人民的品味相冲突。
“因此，成立了电影检查委员会，以使所展示的电影既具有教育意义，又具有娱乐性。（即使如此）如何明确地定义教育或娱乐性的定义，” Eddi Karsito在《成为明星》（2008年）一书中补充道。 ）。
当时的印尼政府不仅成立了审查机构，其任务是控制电影。当时的审查机构还审查各种出版物，广播，印刷，海报，标语牌，标语，戏剧以及电话交谈。
发生这种情况是因为政府已经因与印尼人频繁消费现代娱乐有关而感到焦虑。但是，并非所有的国家名人都认为外国电影总是会产生负面影响。例如，国家教育人物Ki Hajar Dewantara。他于1941年在《多尼亚杂志和电影》中写道：
照常。因此，当出现新情况-以及电影和广播时-它当然既有坏处也有好处。必须以客观的方式正确研究这两种后果，而不仅仅是跟随或适应自己的愿望（主观）。之后，应该发展，扩展，促进存在的善良，同时应尽可能减少或抑制有害部分，以使它们的影响最小化。
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