Garin Nugroho Luwes在印度尼西亚电影界应对技术变化

Garin Nugroho(照片:Savic Rabos,DI:Raga/VOI)

雅加达 - 导演Garin Nugroho再次发布了他的最新电影Kejarlah Janji,邀请了几位印度尼西亚才华横溢的演员,如Cut Mini,Ibnu Jamil和Shenina Cinnamon。这部电影直接与大选委员会(KPU)合作,故意为公众提供与大选时期(选举)相关的知识,这些时期很快将由印度尼西亚人民庆祝。

在访问VOI办公室时,Garin Nugroho特别讲述了他的人生旅程,以至于他在印尼电影界的最大希望。Garin Nugroho Riyanto真名的所有者讲述了他出生在与艺术界不远的家庭。

他的父亲是一名作家,他的两个兄弟在万隆理工学院(ITB)主修美术上学。即便如此,加林的父亲建议你继续拥有一般的科学,而不仅仅是技能。

「是的,我在日惹的童年,是的。我的家人是一名作家。我的父亲是一名作家,一本书印刷,ITB美术的兄弟,二,所以,房子的地方。所以,艺术空间就是全部。但是,在家庭中,总是必须有一个学习一般科学但学习技能的术语,你只是要求这样做。你想学习一般的东西,但也有技能。这是基础和许多形成的,“Garin Nugroho在雅加达中部Tanah Abang说,9月14日星期四。

她选择电影作为自己心灵附加物的旅程,原来不是Garin Nugroho所经历的容易方式。他承认,当他还是小时候,他尝试过各种技能,这些技能本可以成为他自己的才华。在初中时,加林敢于把自己的作品送到一个儿童杂志上,在那个时代,同龄人肯定很难这样做。

不想放弃,他终于试图找到其他他可能掌握的技能。加林终于试图追随他两个兄弟在美术界的脚步,即画。不幸的是,追求写作或画作的加林总是受到他父亲和两个兄弟的批评,这就是最终这位最佳导演的Citra杯冠军选择这部电影的原因,这部电影在那个时代是他从小到成年的户外娱乐。

“童年时,你必须有知识,你必须熟练。熟练的搜索。我的家人很聪明。即使我写了它,我小时候就写了儿童杂志,它只是受到批评,即使进入儿童杂志是非常困难的,图像是Astaga杂志的漫画图像,这是初中儿童的头号杂志,这是一项成就,它仍然受到批评,因为他的兄弟们是美术,然后寻找一种表达媒介,这个媒介大约是家庭没有,然后出生了电影,我的儿子甚至更好,对,卡米拉等等,所以他出生成为一个拥有各种艺术和知识的家庭,“他继续说道。

「因為每次选择另一种纪律都受到弟兄姊妹的批评。画画被批评,写作被批评了很长时间,最后选择另一部。当时,这部受欢迎的电影,是的,在童年时期,我在TVRI之外的唯一家外娱乐片,所以这部电影是我长大十几岁和成年时代的金童。事实上,从小学,“他说。

加林不仅爱上电影界的第一眼,最终决定将自己对电影的了解深化为教育,在那里他在雅加达艺术学院(IKJ)学习电影。1981年,他制作了一部短片,并在大学毕业后继续制作更长的电影。

“然后在三宝垄小巷学校,参加了很多戏剧,然后进入加札马达或IKJ,最后选择了IKJ。然后,电影学校,然后从81年开始制作短片,然后在毕业后制作长故事,在90年,91年,当印尼电影危机发生时,是的,几乎没有电影,我制作了爱一块面包,直到Daun Di Atas Bantal,这是第一次有机会的,等等。从广义上讲,就是这样,“他继续说道。

“失踪的第一部电影是《Cintaku Melalui Di depan Rumah》的标题,因为他爱上了邻居,只是告诉邻居一遍又一遍,然后直到85年,它实际上制作了电影'Gerbong 1, 2, 3',这仍然是电影,这是一种assai,关于男子和女子在火车站的会面。然后制作教育电影,然后是纪录片,然后是各种电影,整个有声视觉产业地图我尝试了,“他补充说。

“95年,我在电视上制作了全岛儿童的纪录片,制作了像Gudang Garam这样的广告,继续制作了像Katon Cloud的State这样的音乐工作室,Chrisye,继续制作到时高峰期的整个地图,就像我尝试的95年一样,然后今年也是新媒体的高峰期,这就是为什么我试图制作使用手机摄像头的周期,垂直电影院,然后YouTube的监督像Shady Fantasy一样为Netflix制作作品,Perfect F为Hadra的导演制作作品。然后制作舞台,所以整个时期的地图我尝试了所有,“他说。

自1980年代至今一直在努力,这四个孩子的父亲已经感受到了电影界技术发展的各个时期。即便如此,加林说,变化,特别是在电影技术的世界,肯定会发生,不管你是否愿意。

加林作为导演最重要的是,他仍然专注于他的用途和每部电影中讲述的人类内容。

「技术一定是改变的,你不必非常傲慢。例如,如果我是一代电视,我继续说'如果你不进入电视,你就无法生活',然后在新一代的媒体中,是的,这并不普通。为人类服务的技术的发明是不寻常的,这真是太棒了,它是如何利用人类的,创造力。但是,如果是的,我正在经历这些变化,从广播大到小,从晶体管到电视,模拟电视到数字电视。8毫米到350毫米的摄像机,那么我有什么更重要吗?是的,没有,“他解释说。

“技术的每一项发明都带来了变化,以及我们如何提供人道主义内容,没有其他方法,但不可能。已经厌倦了,在相机的时间里,视频,'没有视频,你就无法生活,当代人'后来,如果你在新媒体上,'现在不理解这一代人',我只是'Hmm'。如果你理解生活,变化是正常的。不可思议的是它对人类的用途。对于创造,生产力,仅对于关键性质,“他解释说。

这位62岁的老人承认,他很难适应电影界的任何技术变化。但对他来说,这是一个优势,因为即使他必须继续适应,他也学会了每个人生活中发生的新事物。因此,Garin表示,每位电影制作人都必须始终能够在电影业的每一个技术变化时期回到零点。

“是的,当然。所以就像人们称我为移动田地一样,就像种植作物一样,在每一片土地上都是不同的,生态系统都是不同的,是的,我必须学习。就像现在的你一样,我从来没有使用手机购买任何东西,因为我还没有决定想要它,因为以后会被诱惑购买各种东西,所以如果我必须使用我的智能手机购买一些东西,我知道,我是那个晚上不能睡觉的人,以后买各种东西,是的,只是看看它的用途,如果你没有,但我的意思是一定有调整。

每个人都接受过适应的培训,比如人类的人生旅程,从小走路,摔倒,醒来,摔倒。年后,再次适应,哦,你可以跳起来,你必须能够阅读,你必须能够做到这一点,再次适应,适应新的技术和生态系统,“他说。

“例如,我制作,'哦,如果你加入Netflix或OTT,这是一个大的行业系统,数据存储系统就是这样'哦,如果垂直电影院'如果你制作这个周期,与Agni一样,'哦,垂直电影院意味着,如果制作框架和美学的构成不再是左右,但在底部'他的编辑有垂直形式的飞跃,这就是为什么电影制片人必须从头开始回到每个时期。而且它必须是一个自然的美丽,没有什么可以做到的,这个代人更好,没有什么。每一代都建立自己,也抓住自己,“他说。

这一点也是最终使电影《Kucumbu Tubuh Indahku》的导演在电影界制作作品时从未感到厌倦的原因。他更多地解释了对所发生变化的恼火。因此,Garin总是试图继续寻找他将倾注在视觉音频形式中的有趣想法,以便他的作品不仅在同一问题或类型中,即使他必须经历一条并不总是平稳的道路。

「是的,所以,如果你在看到很多工具的方面感到更加无聊,很多人有时会感到无聊,不安,而不是自豪。我为206名船员感到自豪,或者205名,如果我是,'我的主啊',我感到不安。更不用说大型生产中的狩猎只是一场25人,已经感到不安,已经饱和。但这就是为什么我不想重复制作的原因,因为如果你重复它,它会造成无聊,“他解释说。

「总是有新的主题,这种新方法只是让我思考,因为如果是新的,我们会旅行,对吧?如果我们从同一个地方登山,上去,确保更快,看同一景象。我不太喜欢它,我宁愿'哦,从山上,另一边,看新景观,一定落下,混乱,没关系',“然后我们想新,事实上,即使我被引诱,'哦,这部电影是商业性的好,马斯加林,再次重复,对吧?“你不想,你怎么会重复同样的吗?就是这样。我们建造的肾上腺素更好,就像以前一样,'山有多少一面?为什么它必须很快?“马辛加林必须”,“我不快地追赶,我刚刚追求新的旅行和新的景象”,他解释说。

“虽然那时找到赞助商有点困难,但找到这个,例如制作所谓的恐怖,如果恐怖是传统上制作的,它一定是正常的。我们都知道,但是,如果恐怖是恐怖演奏者,它是美丽的,悬挂的,继续他的诗歌喜爱,金属音乐的喜爱,继续他的结构与其他人不同,那一定是不畅的。恐怖的时期,无论是诗歌,金属,但是的,我喜欢它,使我有新的肾上腺素,如果你重复同样的事情,如果你重复同样的事情,为什么生活,每个人都消费了,让我无聊,“他说。

最后,正是这种不安成为Garin Nugroho在印尼电影界最大的希望。这个被称为“旅行老师”的人希望电影界发生三件重要的事情,即多样性,新颖性,建设一个当然伴随着增长的市场。对他来说,这对未来的电影欣赏者来说将是一件有趣的事情。

「是的,实际上,我希望的是多样性、新颖性,建设市场,这些市场也非常多样化,所以有一种多样性、新颖性和增长,3就是这样。因此,如果市场多样性,有思想多样性,有一种说法方式,那么观众多样性,并且有各种新奇感,“他说。

「所以,例如,恐怖的类型,是的,恐怖如果遵循口味,是的,恐怖是好的,但是形成某种类型的恐怖,对吧,那就是KPop,它是一种新奇感,形成了一些新的东西,所以我希望我一生将变得有趣,在电影中的各种事情上多样性和新奇感,伴随着增长。就是这样,“Garin Nugroho解释说,结束了与VOI的对话。