雅加达 - 来自Gerindra派系的DPR成员Azis Subekti强调，最近影响公共对话方向的数字文化和创意内容以及国家对印度尼西亚数字生态系统未来的责任。
他说，国家必须承认数字空间是文化空间，其流通需要保护。
Azis说，最近，数字空间的公开对话显示出引人注目的方向，同时包含不容忽视的政治信息。在社交媒体，搜索引擎和视频共享平台上，数字文化，怀旧，音乐和创意内容的主题主宰着公众的注意力 - 无论是在印度尼西亚还是在全球范围内。
“这种现象不仅仅是一种娱乐趋势，而且是居民与数字空间本身关系变化的信号，”Azis在1月9日星期五的一份声明中说。
Azis说，印度尼西亚拥有数亿互联网用户和非常高的社交媒体参与率，现在生活在真正的注意力经济中。在线音乐，短视频和创意内容成为公众消费的主流，超越了新闻和政策信息。
“这不仅仅是一种偏好，而且反映了对数字空间的集体饱和，这些数字空间一直过于快速，嘈杂，充满竞争，没有停顿，”他说。
“对老歌的怀旧，20世纪90年代和2000年代的视觉效果，以及简单的内容格式，都以文化反应的形式出现。它给人一种熟悉，平静和人性化的感觉。在文化政治的背景下，这是一个信号，表明公众不仅仅在寻找娱乐，而且还在寻找在技术潮流中找到意义和情感联系，“这位立法者也是数字化和大数据分析领域的从业者。
Azis认为，如果国家未能阅读这些信号，数字空间将继续按照算法逻辑而不是社会需求自由移动。有趣的是，他说，今天最持久的创意内容不是最昂贵或最耸人听闻的，而是最诚实和最个人的。
“基于过程，日常和真实叙事的内容显示出更高的参与度。数字公众已经从被动消费者转变为价值监护人。他们选择，评估和合法化。这是一个重要的文化权力转移，应该由决策者阅读，“众议院委员会II的成员解释说。
不幸的是，Azis说，印度尼西亚的数字发展仍然经常被简化为技术项目：网络扩展，带宽增加，网络安全得到加强。
“所有这些都很重要，但还不够。国家尚未充分参与确保数字空间作为文化空间和共同生活空间的质量。因此，我们拥有先进的基础设施，但社会和经济生态系统是脆弱的创造性，“他解释说。
然而，Azis认为，这就是国家政治责任的相关性。
第一，国家必须承认数字空间是文化空间。他强调，音乐、电影和老创意作品的档案现在重新焕发活力，不应该在没有保护的情况下流通。
“国家需要确保合法，公正和有利于创作者的管理，以便怀旧不会成为单方面剥削，而是新的公正经济价值的来源，”他说。
第二，数字素养必须提高。据Azis称，到目前为止，素养往往被缩小到虚假信息和安全问题。然而，真正的挑战是理解算法，内容生产和消费的伦理，以及尊重版权。
“随着年轻用户的占主导地位，国家在建立成熟的识字能力方面的失败意味着将创意经济的未来交给一个并不总是公平的市场机制，”他说。
第三，国家再也不能对数字创作者的命运保持中立。许多创作者迅速成长，病毒式传播，然后在没有经济保护的情况下倒闭。Azis表示，健康的生态系统需要真正的政策：培训，孵化，融资渠道，以及平台，行业，社区和政府之间的跨部门合作。
“创造力不应该被视为一种娱乐，而应该被视为一种工作和职业，”他说。
第四，数字监管必须是适应性和大胆的，但不是镇压性的。Azis强调，国家的存在不是为了压制表达，而是为了保持共同空间的安全，公平和富有成效。
“基于政策测试和公众参与的对话方法比经常落后于技术现实的僵硬禁令更具相关性，”他说。
Azis说，关于怀旧、音乐和创意内容的公开对话最终是人们表达焦虑和希望的微妙语言。
“它标志着对更人性化的数字空间的渴望。印度尼西亚的政治机会就在这里：建立一个不仅繁忙和有利可图的数字生态系统，而且还意味着连接集体记忆，今天的创造力和国家建立更公正和包容的未来的勇气，“他总结道。
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