国家电影日是乌斯马尔 · 伊斯梅尔拍摄《血与祈祷》的第一枪
雅加达-在20世纪50年代，西方制作的电影成为群岛之王。每个高端影院总是争先恐后地放映这些电影。克拉克·盖博、约翰·韦恩和马龙·白兰度等一系列人物成为50年代的偶像。乌斯玛·伊斯梅尔把它弄坏了通过电影《克里西斯》（1953年），乌斯玛·伊斯梅尔成为印尼电影的救星。
与西方电影相比，印尼电影制作人的作品不被关注。这是微不足道的。即使播出，放映也仅限于人民电影院。独立之初，印尼电影业就已步入正道。根本不动。
虽然政府已经将这家荷兰公司国有化，但Pasific公司成为国家电影中心（PFN），国产电影从未被解除。河口，因为变化没有迅速支持强有力的法规，以推进国家电影。
此外，尽可能广泛地开放外国电影的进口水龙头，使印尼电影业更加受到挤压。因此，50年代最喜欢西方电影，而不是国产电影。
牛仔电影是最受欢迎的。一般来说，在这些电影中，欧洲白人定居者和土生土长的印第安人之间经常发生争斗，他们往往是罪犯。
通过这些电影，克拉克·盖博、约翰·韦恩、艾娃·加德纳和詹姆斯·斯图尔特等西方男女演员的名字受到印尼影迷的好评。名单上几乎没有任何国内演员。
"我记得这些（演员）的名字，都是因为我自己当时确实喜欢看电影。说有些读者想说我受西方文化的影响，这没什么错——只要不说是西化，我就不拒绝。但据我所知，20世纪50年代雅加达或印度尼西亚城市的许多青少年也和我一样，"菲曼·卢比斯在《雅加达1950-1970》（2019年）一书中讲述了他接触上世纪50年代西方电影的经历。
不平衡的竞争是显而易见的。当时，印尼的电影院数量在600家左右。这些影院中，大多数实际上都为好莱坞电影提供了很大的份额。同时，国产电影的观看时间只有15%。这个数字显示了好莱坞电影业在群岛上的无所不能。
乌斯马尔·伊斯梅尔的出现然而，布米普特拉西纳斯并不气馁。一些在日本殖民时期研究过电影的布米普特拉电影制作人立即站出来。一个流行的名字是乌斯玛伊斯梅尔。
在那个时候，乌斯玛伊斯梅尔可以转化为任何东西，以实现在电影世界的整体。他一度可以当导演、编剧、司机，甚至是搬运工。
"在印度尼西亚美利坚合众国统治期间，印度尼西亚电影被电影工作者的作品所着色，他们部分来自受过教育的人员，并融入了电影艺术家的组织。当时上映的电影是1950年乌斯玛·伊斯梅尔的《达拉·丹·多阿》。当时电影的大部分内容与日本殖民时期的对话和演讲是分不开的，"Novi Kurnia在《电影产业兰班尼亚增长》（2006年）杂志上写道。
乌斯玛·伊斯梅尔在拍摄电影《达拉·丹·多阿》时展示了自己的品质。这部电影有一个小型的制作基金。仅生产一项就花费35万卢比。
成本相当昂贵，因为国产电影的平均成本只有10万卢比。爱国主义和人性的价值观是电影的有趣融合。水果，达拉丹多阿成为第一部关于印尼革命的电影。
3月30日至今，达拉丹多阿的第一次拍摄日期被人们铭记为国家电影日。
拳击乌斯马尔伊斯梅尔达拉·丹·多阿成功后，乌斯马尔·伊斯梅尔参与了其他优质电影的制作。其中一些是埃南·贾姆·迪·乔格贾（1951年）、多萨·塔克·贝兰蓬（1951年）和卡菲多（1953年）。
然而，一系列电影受到观众的较少需求，尽管质量相当不错。乌斯玛·伊斯梅尔旋转大脑。乌斯玛·伊斯梅尔随后开始拍摄符合时代品味的电影。
电影《克里希斯》（1953年）诞生了。这部电影是在危机中提到印度尼西亚的。乌斯马尔·伊斯梅尔巧妙地描绘了当时的印度尼西亚，仿佛在他的电影中描绘。
正如作者戈纳万·穆罕默德在电影《克里西斯》中提到的：一个拥挤的生活空间，一个苦涩但可笑的人际关系，没有出路。
然而，电影《危机》表现不佳。乌斯玛·伊斯梅尔很难在一流的电影院找到电影的放映时间或放映时间。事实上，电影审查委员会主席玛丽亚·乌尔法·苏巴迪奥（1950-1961年）和雅加达市长苏迪罗（1953-1960年）——托拉·苏迪罗的祖父——一直致力于每六个月至少播放一次印尼电影片名。
乌斯玛· 伊斯梅尔心碎了。然后，他自己找到了另一条路。罗西汉·安瓦尔在《小历史》第2卷（2009年）中回忆道："印尼电影制作人的谈话被认为是平静的，竞选行动不起作用，报纸上的写作和批评没有被倾听。
"根据他意愿，街头电影院的所有者仍然独自一人。乌斯玛走捷径了。他希望这部电影能在雅加达贾兰平图航空公司的国会大厦电影院放映，但未能如是。他直接去看了电影大亨韦斯金先生，一个犹太人。别再说太多话了乌斯玛立刻向韦斯金先生的脸举起拳头。原始的沼泽降落在统治的电影院老板面前。韦斯金明白投降。
从那时起，乌斯玛·伊斯梅尔和韦斯金先生成了朋友，他们光着头，喜欢打蝴蝶结。乌斯玛的电影在国会大厦电影院放映。乌斯马尔·伊斯梅尔不再感到难以找到屏幕时间的问题。
乌斯玛·伊斯梅尔走牛仔风格道路的勇气不仅使克里西斯成为他那个时代票房最高的印尼电影。乌斯玛·伊斯梅尔为印尼电影做出了新的里程碑。最重要的是，乌斯玛·伊斯梅尔是其他电影制作人在一流电影院放映电影的铺路机。
"危机最终被电影所接受——我不知道，这是否是因为博格姆·乌斯马尔。令人惊讶的是，乌斯玛甚至成功地创造历史。这部电影持续了五个星期，每天吸引4000名观众。它甚至可以胜过艾芬豪的，尽管不如Quo Vadis（米高梅主要制片人制作的最后两部电影）那么可靠，"它在《Tempo》杂志一篇题为《博格姆·乌斯马尔·伊斯梅尔的"危机"》（1998年）的报告中写道。
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