若いレックスは盗作で非難されている、これは作品が盗作と呼ばれる理由です

ヤング・レックス(フォト:IG@young_lex18)

ジャカルタ - ヤング・レックスが最近YouTubeチャンネルでリリースしたラジャ・テラヒール(最後の王)というタイトルの曲は、3月9日火曜日の朝にトレンドに入りました。肯定的な感謝のためではなく、それはLay EXOの曲Litの盗作と考えられていたからです。音楽だけでなく、これら2曲のミュージックビデオも多くの類似点を持っています。

ネチズンは、ラジャ・テラヒールのミュージックビデオのコメント欄を冒涜で満たした。実際、彼らは2つの共通点を剥がするのに忙しいです。

両方のミュージックビデオを強調するネチズンのコメントを要約すると、音楽のないプロローグから始めて、同じパターンを持っています。その後、王室の階段に加えて、ドラゴンの外観。それでも、技量は明らかに品質が異なります。ダンスの振り付けは、着用した衣装に、すべて2020年6月にリリースされたLitのミュージックビデオに似ています。ミュージックビデオにおけるヤング・レックスの位置も、Lay EXOが示すものと非常によく似ています。

インドネシア辞書(KBBI)によると、盗作は他人のエッセイ(意見など)を取り、自分のエッセイ(意見など)のように見えるようにしています。

音楽では、盗作はこれが起こったのは初めてではありません。インドネシアでは、人気盗作の最後のケースは、ケケイがリンニ・ウランダリの曲「アク・ブカン・ボネカ」を盗用すると言われたときでした。ケケ・ブカン・ボネカの雰囲気は、リンニのデビュー・アルバム『アク・テタップ・ミリクム』(2007年)の2枚目のシングル曲と同じだと感じている。

それがさらに似ているのはテンポです。リンニは、ケケ・ブカン・ボネカのミュージックビデオでアク・ブカン・ボネカを歌うビデオをアップロードしなければならなかった。

この場合、リンニはカバーと盗作の境界を見ることを学びました。デジタルの世界では、盗作は追跡しやすいからです。そして、デジタル時代にはコラボレーションのスペースも広がっています。

「私にとって、歌がカバーされているなら、本当に嬉しいです。Youtube、ソーシャルメディアでのカバーに限定されている場合は、許可は必要ありません。だから、先に行く」と、リンニは、しばらく前に南ジャカルタのレバク・ブルス地区でVOIと話をしたときに言いました。誰かが盗作になる許可なく再作業するとき、それは別の問題です。

盗作の限界

サウンドウェーブ、デュオのジェビン、リニは古いEDM曲を作るのに非常に積極的でしたが、彼らは盗作になりたくありませんでした。「私たちが作る曲には、実際に著作権の世話をする人がいます。私たちは、誰の許可なしに使用されるのではなく、私たちの作品を適切に尊重したいと考えています。例えば、我々は、それが再現され、再リリースするための許可を持っている場合、我々は許可を持っている必要があります」と、彼が言いました。

ジェビンはまた、このデジタル時代の共同作業に開かれています。「盗用される曲の限界は、メロディーと歌詞が同じで、より複雑で目に見える場合です。実際には、和音も盗用することができますが、あまりにも多くの人々が和音の進行に注意を払っていません。最も顕著なことは、メロディーと歌詞であり、限界があります。私が間違っていない場合、それは8バーの制限です。それ以上のものなら、それはすでに盗作と呼ばれています」と、彼は言いました。

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音楽オブザーバーの意見

音楽観察者デニーMRによると、これは2つの要因から見ることができます:表記とニュアンス。表記に一定のクォータまたは制限がある場合、多くの人々が話す通常のニュアンスとは異なります。通常、曲は正確に一致する3つのノートがあるとき盗用されると言われます。

私たちはしばしば、曲が他の曲で提供するニュアンスの類似性を聞きます。例えば、ケケイとリンニの曲。テーマは違っても、2曲は同じような意味で伝えられる理解を共有しています。

デニーMRはその後、ミュージシャンが盗作行為を避けることができる2つの方法について言及しました。まず、盗作を望まないミュージシャンの原則と誠実さ。なぜなら、それはもともと書かれていたとしても、実際には、私たちもそれをやったかもしれないからです。

2つ目は、インサイトについてです。様々な音楽ジャンルを聴いて音楽の知識を豊かにし、ニュアンスや曲を知っているので、その背後に著作権保護があるため、不注意に作り直すことはできません。

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