ジャカルタ-マレム-マレムパブリッシングというタイトルの議論が開催され、作成された曲の経済的権利のために戦いたいソングライターのパブリッシャーの役割を紹介しました。
10月25日(火)夜に南ジャカルタのレバク・ブルスで行われたこのディスカッションでは、アルドリ・ダタヴィアーディ、フランキ・インドラスモロ、別名ペペン、ナディア・ファティラがスピーカーとして登場しました。
後にマッシブ・ミュージック・エンタテインメントで忙しかったサムソンのベーシスト、アルドリ・ダタヴィアーディは、パブリッシャーの存在をソングライターのマネージャーのようなものだと呼んだ。
「パブリッシャーはソングライターのマネージャーと言えるでしょう。単純な意味で、はい」とAldri Dataviadiは言いました。
「だから、管理されているのは、曲の作成者に付随する曲です」と彼は続けた。
Massive Music Entertainmentがパブリッシャーとして取り組んでいることに基づいて、彼らはソングライターが、特に機械的権利と同期権からロイヤリティを得るのを助けます。
「特に今日の避けられないデジタル時代には、パブリッシャーはSpotify、Apple Music、YouTubeなどのさまざまなプラットフォームからロイヤリティを取得しやすくするのに非常に役立ちます」とAldri氏は述べています。
ディスカッションでは、Nadya Fatiraがパブリッシャーに参加する前は、彼女の作品の曲が取得された経済的権利なしにしばしば使用されたソングライターとしての経験を共有しました。
「2010年の洞窟はすでにソングライターでしたが、そのメカニズムが何であるかはわかりません。その時、突然、洞窟の歌がソープオペラ、FTV、シットコムで使われましたが、洞窟の歌が何を作ったのかわかりません」とNadya Fatiraは言いました。
現在、自分の曲をパブリッシャーに登録したNadya Fatiraは、特に彼女の曲がデジタルプラットフォーム上にあるときに、以前よりも優れた経済的権利を受けています。
Massive Music EntertainmentのメンバーであるPepeng氏も、ソングライターは自分の権利をより意識するべきだと感じている。彼は彼らが自分自身と彼の曲をパブリッシャーに登録することを提案しました。
「この出版社の役割は、音楽業界の持続可能性にとって重要です。出版物が何であれ、あなた(ソングライター)が自分自身を登録するのは良いことです」とPepengは言いました。
一方、パブリッシャーとデジタルアグリゲーターの違いについて、Aldri氏は根本的な違いがあると述べた。
「違いは、それが同じデジタルアグリゲーターである場合、すべてがシステムで行われているため、人と会うことができないということです」と彼は結論付けました。
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