31Fコンサートについて話し合う際にボンキー・エクス・スランクが言及した演奏権とは何ですか?

ペイ、ボンキー、インドラ(インスタグラム@bongqmarcelworld)

ジャカルタ - ボンキーイスマイルマルセルは最近、VOI、彼とバンドBIPから2人の同僚に明らかにしました。インドラ・カダルシとペイ・バーマンは、31Fコンサートで演奏するスランクの曲に関連するパフォーマンス権許可を取得しました。多くの人が、パフォーマンスの権利とは何か尋ねます。

hukumonline.comに基づいて、演奏権は、インターネット、ライブコンサート、プログラム音楽サービスなどの他のメディアを通じて、ラジオやテレビを通じて、歌、演奏、録音またはライブを含む歌/楽曲を発表する権利です。

31Fコンサートプランのボンキー、インドラ、ペイはアルバム時代1-5のスランクソングを演奏します。スーツ。。。スーツ。。。彼。。。彼(セクシーガール)(1990)、カンプウンガン(1991)、小便(1993)、ジェネラシ・ビル(1994)、マイノリティ(1996)は、彼らがまだ一緒にいる間、そして1996年に解雇される前にリリースされたアルバム。商業目的で作成されたカバー曲の場合、元の歌手の名前を含めることは確かに著作権者の訴訟を避けるには十分ではありません。

また、他人の著作権を侵害しないようにするために、この場合はスランクは、特に商業目的のために、他の人に属する曲を複製、録音、配布、または発表するために、クリエイター/著作権者からライセンスを取得する必要があります。

アルバム 1-5 スランク (リキ・ノヴィアナ/VOI)

しかし、ボンキー、インドラ、ペイは5枚のアルバムのすべての曲を作るプロセスにも関与していませんか?私たちはまだ彼の滑らかなアルバムカバーを含むスランクの最初の5枚のアルバムをきちんと保ちました。その中に書かれた各曲の歌詞には、作成者の説明は伴いません。これは、アルバム上のすべての曲が5に属していることを意味します。しかし、なぜボンキー、インドラ、ペイはカカとビンビムに許可を求めなければならないのですか?

ボンキーは、彼が再投稿したこのニュースに関するVOI Instagramの投稿で1人のファンが提起した同様の質問に答えました。

「あなたは何のために許可を求めているのですか?それは、安定した実行なしでjdヒットドンをしない、彼の生の歌Bim2カロでさえ、あなたによってracikではない、それは間違いなくwkwkwkkを爆発させることはありません」と、アカウントを書き込んだ@abuhusnihabibiehamzah

「倫理ドン」とボンキーは短く答えました。これは、彼が無断でスランクを設計し、使用した蝶の形のスランクロゴの使用に関するボンキー風刺の一種でしょうか?可能性があります。ボンキーは、それが最終的に同様に沈静化したにもかかわらず、一度この問題を訴訟しました。

パフォーマンス権に対するボンキーの答えのスクリーンショット

性能権は、2014年第28号の著作権に関する法律第28号において、機械的権利の許諾、すなわち複製、複製(再配置を含む)、CD、カセットテープ、その他の録音媒体に音楽組成物/曲を記録する権利と共に規制されています。受け取った機械的権利に関するロイヤリティは、権利保有者(通常は作曲家/ソングライターを代表する音楽出版社(出版社))を直接再生または録音する当事者によって支払われます。

一般に、権利の付与に関するロイヤリティの収集は、作成者と機関との間の合意に基づいて、機関(インドネシアでは「集団管理研究所-LMK」と呼ばれる)によって行われます。

WAMI(ワハナ・ムジーク・インドネシア)とYKCI(ヤヤサン・カリヤ・チプタ・インドネシア)は、現在、作曲家/ソングライターや出版社に渡されるパフォーマンス権の利用からロイヤリティを積極的に収集し、配布しているインドネシアのいくつかのLMKのうちの2つです。

だから、「騒音は愛を作るほど良くない」の代わりに(ああ、申し訳ありません.それがピサ・サジャ・ドゥルの歌詞です)。つまり、誰の歌であるこの騒がしい曲のファンよりも、31Fコンサートが制約なしで実現されていることを祈る方が良いです。著作権とテテック・ベンゲクニャの問題をスランクとBIPの人員の問題にしましょう。同意。

ボンキーとBIPの前にパフォーマンス権が許可される

ジクンスプライン – サイドバンドギタリスト/リフ, ジクン - 彼の最後のアルバムで神ブレスの歌ロック・イン・ザ・エア (1975) 再演奏, 怒りと神 (2017).ジクンは、1年前にクリエイターのドニー・ファタハ(神の祝福のベーシスト)の許可があったので、2014年から曲を演奏することを認めました。

当時(2013年)、業績権や機械的権利を規制する集団管理機関はありませんでした。しかし、ジクンが怒りでアルバム「神」にロック・イン・ザ・エアの曲を爆破することを主張したとき、彼は曲についてもっと深く話し合うためにドニーファッタに戻りました。

曲の販売からのすべてのロイヤリティがドニーに引き渡される契約がなされました。契約を結んだ後、ジクンはまた、ジクンスパリンがステージ上で曲を演奏した場合、彼がドニーに獲得した名誉を脇に置くために誠実でした。

「感謝の形は録音の形だけではありません。私が何かを作り出すなら、私はそれを作成したのと同じものを愛するでしょう。だから、1年で何ギグがあり、非常に多くをカットし、マスドニーに直接与えられます。iTunesの売上と同様に、1年間の収益はいくらで、そんなにカットし、マス・ドニーにも引き渡されました。それは、子供の頃から私を「中毒」してきた神の祝福に対する私の感謝です」と、ジクンは私たちに説明しました。

2017年5月14日、バンドンのカフェショップホテルジャヤカルタに位置するジクンは、ドニーファタハと約束したデジタルフォーマットとステージパフォーマンスの売り上げに基づいて、象徴的にロイヤリティ(機械的権利とパフォーマンス権)をロック・イン・ザ・エアに引き渡しました。

演奏権はミュージシャンの意識に関する権利

インドネシアの舞台世界は、誰もが許可を求めずに他の人の曲を自由に演奏できるように、まだきちんと組織されていません。ジェレックス(スーパーマンは死んだ)は、なぜ彼の歌、アナーキーの国の夕日がヴァレン経由で演奏されたとき、彼自身をコアコアにしたのですか?その曲が出版に登録されておらず、彼自身が介入した可能性があります。あるいは、曲はすでに登録されていましたが、ヴァレン・キーナカン通りが許可を求めずに曲を演奏したので、Jerinxイニシアチブは「move」です。

2014年からパフォーマンス権規制が施行されています。ミュージシャンが知らなければ、彼は一人で立っていません。それに影を落とす経営陣がいる。したがって、理解し、許可を求めるべきは管理です。

曲がパブリッシングに登録されている場合、経営陣は、曲が録音され複製されている場合に公開する許可を求める必要があります。しかし、もしその曲がイベントで演奏された場合、そのイベントの主催者は、作成者に許可を求めなければならないのです。

シニア音楽オブザーバーデニー氏と言った場合、これは他の人の曲を実行する許可を求めるためにミュージシャンと彼の経営陣の意識に戻ります。そして、それは認識されなければなりません, 唯一の音楽の問題のためにインドネシアに点滅マレーシア, それはきちんとして、このようなレコーディングや舞台パフォーマンスの規制について組織されています.

そのため、これは問題のアーティストに返されるべきです。そして、ボンキー、インドラ、ペイがやっていることは正しいです。ソングライターが自分の作品に対する権利を要求するのにまだ苦労している時期に、小さくて有意義なイベントは3人のロックスターによって誠実に行われます。実際、5枚のアルバムの曲も彼らのものでした。