それは異なる「ABLE-ABLE」音楽祭のプロモーターです

音楽祭のイラスト(ピクサベイ)

ジャカルタ-ナダプロモタマのエミルマヒュディン社長は、フェスティバルプロモーターと偽または偽の音楽コンサートの違いは、彼が開催する音楽コンサートなどの可能性のあるイベントに対応すると損失をもたらす場合の1つであると述べました。

「イベントが負ける可能性があるとき、彼がプロモーターである場合、彼は聴衆に対する彼の責任として彼のイベントを実行し続けます」と彼は金曜日にアンタラから引用して言いました。

エミールによると、彼らがお金を失わなければならないにもかかわらずイベントを継続するという決定は、一般的に将来イベントを開催するための投資と見なされます。

一方、偽の音楽祭のプロモーターは、より大きな損失を被らないように、さまざまな理由でイベントを停止します。

「これは、情熱を持ったプロモーターが必要であることを意味します。ですから、すでに情熱を持っていて、アートパフォーマンスや人々のイベントの世話をすることが多い場合は、資本の外、キャッシュフローシステム、スポンサーシップなどのサポートシステムのプロモーターの才能になることができるかもしれません」とエミールは言いました。

彼は、重くて大規模な音楽祭を開催することの負担と責任を述べました。エミールは、2022年はインドネシアの音楽コンサート業界を傷つけた悪い経験の例である可能性があると述べました。当時、多くのプロモーターは、他の同様のイベントに悪影響や影響を与える責任を負っていませんでした。

「良いフェスティバルは信頼できます。適切に実行できない他のイベントのケースのために最終的に行き詰まっている多くのチケット販売があります」とエミールは言いました。

一方、本物の音楽祭のプロモーターは一般的に精神的に準備する必要があり、その1つは聴衆から冒涜を受けるときです。彼によると、今日の聴衆は一般的に、パフォーマーのランク、イベントの場所からイベントの手配まで、フェスティバルを開催する方法を最もよく知っていると感じています。

「彼らが私たちに頼んだことをしなかったとき、ライセンスなどではなく、多くのプロモーターの計算があったとしても、私たちは偽のプロモーターと見なされました」とエミールは言いました。