ジャカルタ-ヨセップ・アンギ・セラは、ガスパールとの24時間映画を監督するためにヴィシネマから信頼されています。彼の最新作が釜山国際映画祭(BIFF)でキム・ジソク賞の部門に出場した後、彼の興奮は高まりました。
この間、彼の作品は定期的に放映される前に常に映画祭に行きました。ヨセップ・アンギ・イエスにとって、映画祭は自己紹介の問題ではなく、一般の人々へのプロモーションの一部でもあります。
「私の映画のほとんどすべてが最初にフェスティバルに行き、次にインドネシアの観客に行きました。課題は、文化を理解していない人々が見ることです」とヨセップ・アンギ・ノアは言いました。
「観客に好奇心をが生み出しますが、その文脈では、映画の2/3が映画祭にいたときの映画業界は、映画だけでなく、映画業界自体に知られていました。これは世話をすることが重要です」と彼は続けました。
ヨセップ・アンギ・セダは、レザ・ラハディアン主演の映画「ガスパーとの24時間」を監督しました。同様の経験を持つレザは、映画祭の存在も映画業界への感謝の手段であると付け加えた。
「各フェスティバルには独自の管理方法があるため、違いがあります。フェスティバルはテーマを始めましたが、感謝と覚醒の呼びかけの形はインドネシアの発展から大きく見ました」とReza Rahadianは言いました。
「BIFFがそれを実現することは、一般的に私たち全員の成果です」と彼は言いました。
BIFFがインドネシア映画のルネッサンスプログラムを作成し、パンデミック後の強力な勢いとして映画の台頭に感謝の気持ちを込めて、12本のインドネシア映画とシリーズを上映しました。
一方、ヨセップ・アンギ・イエは、ガスパールとの24時間は映画制作における彼の新しいフォーラムであり、以前の作品とは異なると説明しました。
「フェスティバル映画は見るのが難しい映画だと言われています。通常、フェスティバル映画は商業映画とは異なる定式化を使用します。しかし、すべての映画は観客に会う同じ機会を持っています」とAnggiyは言いました。
「新しいキャンバスもプロセスです。私は車を追いかけたり、発砲したりしました。ラブストーリー、悲しいストーリーなどを、本から派生した1つの映画で入力しました」と彼は再び語った。
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