著作権法はまだ複数の解釈であり、ロイヤリティの正当性は論争であり続けています

中央ジャカルタ商事裁判所が歌手が作成者のアリ・ビアスの許可なしに「Bilang Saja」という曲を演奏した罪で有罪判決を下した後、Agnez Moは15億ルピアの損害賠償を支払わなければならなかった。(インスタグラム/@linezmo)

ジャカルタ - ロイヤリティパフォーミング・ラトスミスに関する論争は、新しい章に入りました。インドネシアのミュージシャンは現在、2つのキャンプに分かれています。

その後、ロイヤリティの権利に関する議論がミュージシャンの間で再び広く議論されました。1月下旬、中央ジャカルタ商事裁判所は、歌手のアグネス・モーが作成者の許可なしに「Bilang Saja」という曲を演奏した罪で有罪であると裁定しました。

この判決により、アグネスはアリ・ビアスに15億ルピアの損害賠償を支払うことを余儀なくされた。以前、ソングライターは、この曲がさまざまなイベントで演奏されたにもかかわらず、Agnez Moが歌った曲からロイヤルティを受け取っていないと打ち明けていました。

中央ジャカルタ商事裁判所の判決は、すぐに多くの人々の注目を集めました。コミュニティから始まり、音楽オブザーバーやミュージシャンまで。ピーク時には、この論争はミュージシャンを2つの陣営に分裂させました。

最初の陣営はインドネシア音声振り付け(VISI)のメンバーでした。このキャンプは、ボーカリストのノア・ナズリル・イルハム、またはアリエル、アルマンド・マウラナ、ヴィナ・パンドゥウィナータ、ティティDJ、ジュディカ、ブンガ・シトラ・レスタリ、ロッサ、ライサなど、多くのインドネシアのミュージシャンでいっぱいでした。

反対側のキャンプには、インドネシア作曲家協会(AKSI)のメンバーであるミュージシャンがいて、別の解決策、つまりディレクトライセンスを提案しています。この陣営には、アフマド・ダニとピユ・パディが含まれていた。

Agnez Moの名前を引きずった事件の判決で、裁判官は、39歳の歌手が3回の商業コンサートで許可なくAri Biasという曲を使用したと述べました。

VISIは、2025年3月7日に憲法裁判所に著作権法の重要なテストを提出し、番号33 / PUUに登録されました。MK/AP3/03/2025。

アリエルと他の歌手は、同様の罰金を科せられたり、他の人が作った曲を演奏することを禁じられたりすることを心配しています。VISIが懸念しているのは、パフォーマンス権、ソングライターとパブリッシャーが、自分の音楽作品の公開演奏を管理し、補償する独占的権利です。

VISIの要求の中には、「歌手およびパフォーマーとしての私たちの権利が適切な法的保護を受けられるようにする」があります。

ミュージシャンは、現在、許可をクリエイターに直接要求すべきなのか、それともLMKNを通じて十分であるのかは明確ではないと考えています。さらに、著作権法に異議を唱えるミュージシャンは、歌手に対する過度の管理上および財政的負担についても懸念しています。彼らは、歌手であろうと主催者であろうと、誰がロイヤリティの支払いの責任を負うべきかと疑問を呈した。

一方、AKSI陣営は、アグネス・モーに15億ルピアの罰金を科した裁判官の決定を歓迎した。AKSIによると、中央ジャカルタ商事裁判所が決定したことは、彼らの闘争の成果でした。

「中央ジャカルタPN商事裁判所の判決 アリ・ビアス対アグネス・モーの著作権訴訟。1.5年間の著作権闘争は、ついに裁判所によって決定され、ソングライターに勝利しました。AKSIご挨拶!」 2月3日、インスタグラム@aksibersatuの声明を読んだ。

インドネシアでは、権利のパフォーマンスに関する歌手とソングライターの間の論争がかなり頻繁に起こります。アグネス・モーがアリ・ビアスに15億ルピアを支払わなければならない前に、他の何人かの歌手やソングライターも確執していた。

バンドSkykykyの元ギタリストであるNdank Surahman Hartonoは、アンドレ・タウラニーとスティンキーがソングライターとしての独占的権利を持っていると感じたため、「Mungkinkah」という曲を演奏することを禁止しました。

また、ワンス・メケルはバンドのフロントマン、アフマド・ダーニーからDewa 19の曲を演奏することが許されなかった。その理由は、ソングライターはロイヤリティパフォーマンスの正義から自分の権利を得ていないと感じているからです。

インドネシアでは、ソングライターまたは著作権所有者が著作物を発表または増殖させる独占的権利を規定する規制が、著作権に関する2014年法律第28号で規制されています。

このルールは、音楽業界を含むさまざまな分野でクリエイターが制作した作品に対する法的保護を提供することを目的としています。著作権法に規定されているものの一つが、権利の改正に関するものです。

単に改革された権利は、歌手が公共の場で誰かによって作られた歌を歌うとき、ソングライターにロイヤリティがなければなりません。ロイヤリティを引用する任務を負っているのは、国立集団管理研究所(LMKN)です。この機関はまた、著作権者にロイヤリティを配布しています。

しかし、このLMKNの存在は現在議論されています。ビジョンキューブはLMKNシステムを維持し続けたいと考えており、AKSIグループはDigital Direct許可(DDL)と呼ばれるプラットフォームを通じて代替のロイヤリティ支払いメカニズムを提案しています。

AKSIがDDLオプションを提供する理由の1つは、LMKNがロイヤリティの分布において透明ではないと考えられてきたためです。パディのギタリストで、多くのヒット曲を制作し、AKSIのゼネラルチェアマンも作ったピユは、1年間の音楽ロイヤリティから30万ルピアしか受け取っていないことを認めた。

このため、AKSIは、DDLはインドネシアでの音楽コンサートとライブイベントのパフォーマンスにおけるロイヤリティパフォーマンスの権利の透明性を確保するための革新的なソリューションであると述べた。このシステムにより、ロイヤリティの配布はより透明でリアルタイムであると考えられます。

ロイヤリティの権利については、社会化が大規模ではないため、インドネシアのミュージシャンには完全には理解されていません。これはソングライターのEet Sjahranieによって認められました。彼は今まで、ミュージシャンのロイヤリティ権を集める義務を負う機関としてのLMKの機能を知らないと言いました。

「1996年以来、私はLMKについて質問してきました。しかし、今まで私はその機能を知らない」と彼は3月上旬に「音楽ロイヤリティシステム」と題したディスカッションで語った。

同じ機会に、LMKパフリ(アーティスト、シンガー、ソングライターの協会)の代表としてのミラ・ローザは、ミュージシャンの権利はLMKに登録されている限り与えられると述べた。

「このため、LMKに登録されているミュージシャンやソングライターにとって重要です。彼の作品がロイヤルティの権利であると主張できるように」とミラは語った。

一方、ベテランミュージシャンのCandra Darusmanも、Facebookアカウントへの投稿を通じて著作権法について議論しました。投稿の中で、彼は多解釈規制のために歌手とソングライターの間のクロスインシデントが二度と起こらないことを望んでいます。

カンドラは、ロイヤリティの支払いに関して議論されてきた問題を説明しました。彼の見解では、公表する権利はLMKによって集合的に管理されています。その理由は、個々のソングライターによって行われる場合、ロイヤリティの収集が非効率になるためです。

商業活動では、「ユーザー」という用語は、歌手やバンドではなく、活動の主催者を対象としており、カンドラによると「加害者」と呼ばれています。

「インドネシアの著作権法は、LMKを通じてクリエイターに報酬を与える限り、ORANG(個人または法人)がパフォーマンスに曲を使用できるという規則を遵守しています」とCandraは書いています。

「言い換えれば、人々は主催者、すなわちイベントオーガナイザー(EO)またはプロモーターまたは委員会です。「犯人」ではない」とキャンドラは再び言った。