インドネシアでのダイレクトライセンスの適用可能性、ASEANのパイオニアになる可能性

ジャカルタ - インドネシアのロイヤリティ管理システムはまだダイナミクスと議論にあります。これまでLMK-LMKによって実施されてきたブランケットライセンス政策は、関係当事者が必要とする満足感と透明性を提供していないと評価されています。

集団支払いの実施はまた、パブリックドメインに入る曲のロイヤリティの引き上げの口実にもなりました。結果として、未請求のロイヤリティの金額は膨れ上がり、その配分は非常に悪用され得る可能性があります。

多くのミュージシャンは、より正確で説明責任のある直接ライセンスシステムを主張しています。デジタルデバイスの助けを借りて、ロイヤルティの分配はきちんと記録され、最小限の情報まで追跡することができます。

直接ライセンスはまた、官僚機構の連鎖を断ち切り、ライセンス料の分配を他の当事者の介入なしで著作権者の有権者に直接導きます。起業家側から見ると、この透明性はミュージシャンや作曲家により公正であると感じています。

クラウドベースの集中音楽管理プラットフォームを提供するグローバルオーディオテクノロジー企業であるUSEA GlobalのCEOであるJerry Chen氏は、直接ライセンスシステムは、インドネシアを含むいくつかの国におけるロイヤルティ分配の混乱を解明するのに役立つことができると感じています。

「私の経験から、政府が干渉しない直接ライセンスを適用できたのは米国だけです。そして、私は音楽業界にとって良いアプローチだと思います。しかし、それはインドネシアのような東南アジア諸国で大きな挑戦になるでしょう、なぜなら大きなお金が賭けられているからです」とジェリーはVOIとのインタビューで最近言いました。

直接ライセンスは、ミュージシャンがそれぞれの価格を適用し、ユーザーとの摩擦を引き起こす可能性があるため、制御が困難であると判断されるため、さまざまな関係者から反対されています。しかし、ジェリーは、市場が開かれ、価格で健全な競争が現れるという、正常な現象であると見ています。

「もちろん、なぜだめですか。曲の再生に高額を請求するミュージシャンがいる場合、より安い価格で競争する準備ができている他のミュージシャンがいます。市場が選択するようにしましょう」と彼は言いました。

米国に加えて、直接ライセンスのアプローチは、日本と韓国でも特別な条件で使用されています。唯一のシステムとしてではなく、このアプローチはミュージシャンが自分の方法で自分の作品を販売するための代替手段になる可能性があります。

アフマド・ダニは、彼の曲を演奏するミュージシャンに対して、直接ライセンス制度を導入した人物の一人です。合法的に発音されていないが、彼はAKSとデジタルダイレクトライセンスを準備しており、透明性の低いブランケットライセンスの代替案であると考えられています。

「インドネシアはASEANで最初に行うことができるかもしれません。しかし、もう一度、挑戦は非常に困難になるだろう」とJerry Chenは述べた。