ナチスによる盗難を避けるために保存されたチェコ博物館は、ベートーベンの作品のオリジナルスコアを相続人に返します

ジャカルタ-原稿は、第二次世界大戦前のチェコスロバキアで最も裕福な家族であったペチェクがホロコーストから逃れるために国を逃れたため、ナチスによる盗難から保護するためにチェコのブルノ市にあるモラヴィア博物館のアーカイブに行き着きました。

博物館は、弦楽四重奏曲変ロ長調Op.Citのスコアの元の原稿を保管しています。130は、80年以上にわたって彼のコレクションで、ドイツの作曲家によって高く評価されました。

現在、ナチスによって盗まれた財産に対する地方の返還法は、返還を認めています。

初めて、モラヴィア博物館の学芸員は、ペチェック家に引き渡される前に5日間スコアを展示しました。

「アイテム自体には興味深いコレクションストーリーがあります」とキュレーターのシモーナシンドラロワは12月5日のユーロニュースを引用して言いました。全体の物語は、過去200年間の中央ヨーロッパの歴史を反映しています」と彼は続けました。

富が主に鉱業と銀行部門の企業から来た家族が、第一次世界大戦後にどのように仕事を獲得したかについての詳細は不明です。

ベートーベンは、ロシアのニコラス・ガリツィン王子から委託された一連の最終四重奏曲の作業の一環として、1825年から1826年にかけて6つの楽章の四重奏曲を作曲しました。1826年3月にウィーン楽友協会で初演された。

チェコ共和国、フランス、ドイツ、ポーランド、米国を含む5か国の博物館、アーカイブ、図書館には、現在300ページ近くの楽譜があります。

ペチェックが所有する前に、1827年に亡くなったベートーベンが秘書のカールホルツに第4楽章を与えたことが知られていますが、ウィーンの他の少なくとも2人の個人所有者が後でそれを取得しました。

1939年3月にPetschek家の要請で作品を郵送する試みは、チェコスロバキアのナチス占領中に失敗しました、したがってゲシュタポの注目を集めました。

その時、「モラヴィア土地博物館の専門家がスコアの信憑性を検証するために呼ばれました」とシンドラロワは説明しました。

「彼はすぐに真実を認識しましたが、侵略者から彼を守るために、彼と関係者は他の人々がスコアの信憑性を否定しました」と彼は言いました。

彼に害を及ぼしたかもしれない嘘はうまくいき、ドイツは博物館がその作品をコレクションに保管することを許可しました。

しかし、ペチェック家の事業と財産のほとんどは、後にナチスによって没収され、戦後の共産主義政権によって国有化されました。

フランツ・ペチェックはアメリカの自宅からスコアを取り戻そうとしましたが、戦後のヨーロッパの分裂と第二次世界大戦後のヨーロッパの分割である鉄のカーテンの創設の中で、彼の努力は無駄でした。

最後に、8月3日に博物館から相続人に所有権を譲渡する契約が調印されました。

「もちろん、それはペチェクのものです。それは次に何が起こるかという問題です。この興味深いコレクターの物語の新しい章がここにあります」とシンドラロワは説明しました。

そのようなハッピーエンドは必ずしも可能ではありません。

今年の初め、ロンドンに本拠を置くヨーロッパの略奪芸術委員会は、「返還された芸術作品に関するテレジン(テレージエンシュタット)宣言にもかかわらず、略奪された芸術作品の返還の見通しはまだ遠い道のりです」と結論付けました。

40カ国以上の代表が政府にあらゆる努力をするよう促した2009年の拘束力のない決議以降の進展をレビューし、違法に没収された元ユダヤ人の共同体および宗教的財産を返還します。

委員会はまた、すべての国がナチスとその協力者によって不法に没収された民間の建物と土地の問題に取り組むことを推奨しました。そのガイドラインは、外国人が財産を取り戻すことを容易にします。