デニー・シレガーが映画『ブロークン・ウィングス』にナショナリズムの精神を挿入する方法を明かす

ジャカルタ - プロデューサーのデニー・シレガーは、9月16日(金)にジンガラ・ヒダヤットとともにインドネシア映画祭ウェビナー「映画とナショナリズム」のスピーカーの一人となりました。映画『ブロークン・ウィングス』をプロデュースしたデニーは、映画のナショナリズムを最初から概念化していたことを認めた。

「ハリウッド映画から学んだのは、どんなジャンルにしても、常にアメリカの国旗がはためいているということです。その後、2018年のブリモブの話はすっかり忘れ去られてしまい、この5人の犠牲者を映画で描く必要があると思います」と彼は語った。

映画を構想するとき、デニーは韓国ドラマから学んだことを認めることを恥ずかしく思っていません。「韓国はドラマを通じて輸出される文化です。私の息子は今、グデグの代わりにキムチを食べます。これが、今日のナショナリズムは単なる軍隊や警察の制服ではないことを私が学んだことです」と彼は説明した。

「私は韓国から、自国が誇りに思っていることを輸出することで学びました。料理はドラマに含まれています」と彼は説明した。

映画「ブロークン・ウィングス」は、警察官として働く人が毎日国のために犠牲を払う準備ができていることを示しています。「でも、ポスターに警察を見せてみませんか?なぜなら、観客がドラマに興味を持ってもらえるように、ドラマをメインのものとして実装し続けなければならないからです」と彼は語った。

デニー・バラワルと植民地主義によると、インドネシアのナショナリズム。映画がインドネシア国家のイデオロギーを将来再構築する役割を担うように。

「私たちのナショナリズムに関連する映画制作者の能力をさまざまな国に輸出しています。翼が折れたこの映画は、200万人の視聴者を獲得した後、突然マレーシアで上映されるよう求められました。プライドを輸出する頻度が高ければ高いほど、プライドで勝利を収めるようになります」と彼は説明した。

それでもデニーは、政府が支援を提供しなければ、あまり何もできないと認めた。「ナショナリズムの映画モデルは、政府の支援がなければ発展しない。国としての誇りを輸出することができれば、外部からの理想主義は必要ありません」と彼は言いました。

ウスマール・イスマイルについて研究し、本を書いたジンガラ・ヒダヤットは、デニー・シレガーに同意した。「赤と白を非常に微妙な方法で引き出すことは、映画の中で行われなければなりません。しかし、ウスマール・イスマイルはケバヤでダンススタイルも披露しました。ウマルは彼の時代にもっといると言えるでしょう。その文化はナショナリズムを築くことができる」と彼は言った。