Reasons For Justice League: Snyder’s Cut Diffusé Avec Un Ratio De 4:3 Pour Maintenir L’intégrité De La Vision Créative Du Réalisateur

Justice League Zack Snyder’s Cut (capture d’écran)

JAKARTA - The Justice League: Snyder’s Cut film sera montré sur les services de streaming de films à partir de Mars 18, 2021, avec un format de ratio de 4:3, ce qui rend le film look boxy sur l’écran de télévision.

Cela signifie que lorsque vous regardez le flux de films, il y aura deux lignes noires apparaissant à la télévision à droite et à gauche.

HBO Max commence le film par un court message: « Ce film est présenté en format 4:3 pour préserver l’intégrité de la vision créative de Zack Snyder. »

Justice League Zack Snyder a en fait été filmé par Snyder dans un cadre carré. Étonnamment, cela a fait Snyder Cut le premier film de super-héros majeur à être présenté dans « Academy Ratio » (ou quelque chose de proche de celui-ci), qui était la norme cinématographique dans une grande partie de l’âge d’or d’Hollywood, dans les années 1950.

Snyder a parlé à plusieurs reprises franchement sur le choix improbable de tir Justice League en 1,33: 1 rapport d’aspect avec une caméra 35mm.

Ce choix découle d’une réaction à Batman vs Superman: Dawn of Justice.

Snyder, comme son collègue et ami Christopher Nolan, a commencé à expérimenter avec Batman vs Superman en filmant des séquences spécifiques en IMAX. La caméra true IMAX, qui enregistre des images sur un celluloïd de 65 mm, produit un rapport d’aspect de 1,43:1, qui est plus proche de la place.

Et quand Batman vs Superman: Dawn of Justice a frappé les salles IMAX en 2016, cela signifiait que la partie du film tourné sur IMAX rempli l’écran IMAX entier. Cependant, la plupart des films non tournés en IMAX ne couvrent que le centre de l’écran IMAX, avec un rapport d’aspect plus traditionnel de 2,39:1.

Le rapport 2.39: 1 aspect a toujours été le format préféré pour le film d’action blockbuster dans les 20 dernières années, car il fournit le cadre commun le plus large pour le tournage de films avec un appareil photo 35mm (et les appareils photo numériques les imiter) - contrairement à cela, en utilisant 70 mm appareil photo spécialement conçu qui peut être plus large.

Mais après avoir vu les ratios d’aspect alternés dans Batman vs Superman: Dawn of Justice, Snyder a conclu qu’il voulait que toute justice League d’avoir un cadre carré uniforme qui pourrait remplir l’écran IMAX ensemble. Et au lieu de tourner un film entier en IMAX - ce qui n’a jamais été fait en raison de l’imitation technique d’une grande caméra IMAX - Snyder a choisi de tourner le film à 35mm avec un rapport d’aspect de 1,33:1.

L’effet est presque indiscernable du ratio Académie de 1,37:1, qui est le format utilisé par les classiques du cinéma tels que Citizen Kane, Casablanca, et Les Aventures de Robin des Bois (qui sont tous sur HBO Max).

Avant Snyder Cut, cependant, l’objectif était toujours de montrer des films dans un cadre carré en IMAX tout en recadrage le haut et le bas de l’image pour le cinéma régulier (et peut-être les médias à domicile), la création d’un rapport d’aspect de 1,78:1, qui est proche d’autres normes hollywoodiennes pour l’utilisation de l’écran. Large. C’est ce que Whedon Cut a fini par faire.

En 2020, Snyder a expliqué dans Justice Con ses raisons de sortir Snyder Cut en images 4:3 sur HBO Max (la norme la plus proche de 1,33: 1 TV) et a abandonné ses plans originaux pour recadrer l’image pour les téléviseurs grand écran.

« Ce que je veux dire, c’est que le film, tout le film, à jouer dans un rapport d’aspect géant 4:3 sur un écran géant IMAX. Les superhéros ont tendance, en tant que chiffres, à être moins horizontaux. Peut-être Superman quand il vole, mais quand il se lève, il est plus vertical. Tout a été arrangé et tiré comme ça, et beaucoup de restauration ont essayé de le ramener. Rends-moi cette grosse boîte... une esthétique complètement différente. Il a juste une qualité différente et inhabituelle. Personne ne fait ça ».

En effet, bricoler avec ce qui a généralement considéré un rapport d’aspect dépassé fait généralement partie d’une image moindre de la maison de l’art et du prestige. Par exemple, le célèbre Wes Anderson a joué avec le rapport d’aspect coulissant au Grand Budapest Hotel, avec des ratios différents pour chacune des trois périodes de tournage.

Plus récemment, le thriller d’horreur psychologique The Lighthouse de Robert Eggers évoque un extrême. 1.19:1 cadre rectangulaire, avec des côtés verticaux plus longs que l’horizontale. C’est l’approche que les cinéastes allemands préféraient à l’époque des films muets et de la première période des films sonores dans une large mesure. Le film First Cow de Kelly Reichardt, quant à lui, a été tourné avec un ratio académie de 1: 37,1.

Snyder semble se féliciter de cette comparaison, comme il l’a dit au New York Times, « Le rapport d’aspect est le même que First Cow. Je pense que les deux films ont le même ADN. J’aime vraiment la Première Vache, en fait. Je l’aimerais dans une double fonctionnalité. First Cow et Snyder Cut of Justice League. "