Gestion de la redevance musicale LMKN Indonesia devient une référence en Malaisie

JAKARTA - Le modèle de gestion de la récolte de royalties musicaux en Indonesie (LMKN) est devenu un exemple pour la Malaisie.

La Persatuan Karyawan Malaysia (Karyawan), qui est un espace pour les activistes artistiques du pays voisin, a, par le biais de la réunion annuelle des membres de l’organisation, demandé au gouvernement malaisien de prendre le contrôle du mécanisme de collecte et de distribution des droits d’auteur sur la musique, comme l’a fait l’Indonésie avec le LMKN.

« Cette résolution propose que la Malaisie suive le modèle appliqué par l’Indonésie, dans lequel des questions similaires ont été précisément facées jusqu’à ce que le gouvernement indonésien les réglère en préemptéant toute récolte de redevances des organismes de collecte existants », a déclaré le président des employés Freddie Mac, Freddie Mac, mardi.

Freddie a dit que l’Indonésie avait détabli un organisme nommé Lembaga Manajemen Kolektif Nasional (LMKN) qui gère toute la récolte de régime de droits de performance de la régie publique (performing rights) de manière éfficace et transparente.

Selon lui, ce serait le moment opportun pour la Malaisie d’implanter quelque chose de similaire, afin de mettre à jour le cadre de collecte et de distribution des royalties de musique de manière juste, transparente et responsable. En outre, a-t-il dit, la Malaisie a une collecte annuelle de royalties de performances publiques de près de 200 millions de ringgit (878 milliards de roupies).

Il a souligné que pendant des années, l’industrie musicale malaisienne avait fait l’objet de plaintes répétées concernant la transparence des royalties, les frais administratifs élevés, les structures de collecte fragmentées, les conflits entre les organisations de gestion collective, ainsi que l’insatisfaction parmi les artistes, compositeurs, auteurs de paroles, artistes de spectacle, producteurs et propriétaires de disques, quant à la question de savoir si les royalties étaient distribuées équitablement et efficacement.

C'est pourquoi les activistes artistiques malaisiens proposent au gouvernement malaisien d'entreprendre une initiative pour créer une plate-forme de gestion de droits de licence numérique centralisée sous la direction du gouvernement comme une structure nationale fiable pour l'enregistrement des droits musicaux, le suivi de l'utilisation, le calcul des droits de licence et la distribution.

« Cette plate-forme proposée servira de bibliothque nationale de droits musicaux et de système de distribution de régime de régime ǵovernm`entale, dans lequel chaque œuvre musicale, enregistrement sonore, structure de proprieté des droits, dossier d’autorisation, rapport d’utilisation, montant de collecte et paiement de la distribution sont enregistrés, verifiés et auditables », a-t-il expliqué.

Freddie a déclaré que, à travers ce système, chaque chanson jouée peut être correspondue au titulaire des droits appropriés, et que les révolutions peuvent être calculées et distribúes automatiquement en fonction des données de proprieté qui ont été verifiées et de l’utilisation actuelle.

« Cela minimisera les chevauchements aux niveaux administratifs, tout en fournissant une traçabilité claire pour le gouvernement, les détenteurs de droits, les utilisateurs et les parties prenantes autorisées. Cela permettra également, dans une certaine mesure, de contrôler l’utilisation de la musique générée par l’IA — ce qui est très vraisemblablement le cas si aucune mesure n’est prise », a-t-il ajouté.

Selon lui, la supervision du gouvernement des royalties versées par les entreprises de musique et de divertissement, permettra également de soutenir directement l’esprit et la direction de la politique des directives sur les droits d’auteur (organisations de gestion collective) 2025 en renforçant la gouvernance, la transparence, le stockage des dossiers, la communication, la responsabilisation et la distribution des royalties de manière juste.

Il est démontré que cela permettra aux compositeurs, aux auteurs de paroles, aux artistes de spectacle, aux producteurs, aux proprietaires de disques et aux autres benéficiaires de recevoir leur part en fonction des droits qui ont été verifiés et des utilisations réelles.