Ahmad Dhani publie une réclamation pour la chanson de Royalti Whitesnake, Kadri Mohamad: Ce n’est pas un droit de performer

ARTA - La publication de preuves de paiement (en facturation) du redevance de l’utilisation de chansons d’Ahmad Dhani et de la réponse des internautes à celle-ci, montre comment la question du droit d’auteur de chansons / chansons est encore inconéhensible par beaucoup.

ina est utilisé par la chanson de Whitesnake intitulée “Still Of The Night” de David Coverdale et John Sykes par Dewa 19 feat All Stars. La valeur du redevance payée est de 55 153 896 IDR (compris déjà 11% PPn).

an a déclaré, « Voyons le prix de ROYALTI », ce qui a été mal compris par les internautes. Beaucoup pensent que la facture est le résultat de l’utilisation de la chanson lors du concert de Dewa 19 feat All Stars à GBK, dans le centre de Jakarta, le 6 septembre dernier.

« Je veux nanya, Qu’est-ce que l’impact de la redevance sede om? La capacité du nombre de spectateurs et le prix des billets ont également influencé? J’ai beaucoup appris pour m’en demander d’éclaircir », a déclaré un internaute dans la colonne des commentaires.

an commis sur le post a été répondu par le chanteur et juriste connu sous le pseudonyme de The Singing Lawyer, Kadri Mohamad, qui a déclaré qu’il y avait eu une mauvaise information.

Kadri a déclaré que la facturation n’était pas une preuve de paiement de redevances pour l’utilisation de la chanson dans le concert de Dewa 19 feat All Stars - qui est inclus dans le domaine des droits de performance - qui autorise l’utilisation de la chanson à d’autres fins.

al Al Jazeera a déclaré : « Il est clair que cet article est écrit sur les droits de reproduction (mécanique) et de synchronisation, et non sur les droits de performance », a déclaré Kadri dans un court message à VOI le lundi 27 octobre.

, il a expliqué que le titre et la description de la facture elle-même ont montré que les redevances payées ne sont pas des droits de performance.

an : « Le prix est le prix du marché des chansons pour les droits mécaniques et de synchronisation », a-t-il déclaré.

ar, en ce qui concerne le paiement des redevances pour les droits d’exécution, a déclaré Kadri, se fait par le biais de la coopération entre les institutions de gestion collective (LMK) ou les organisations de gestion collective (CMO).

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« Ils n’ont jamais fait leurs propres collections et directement pour l’utilisation des droits de performance en Indonésie », a-t-il déclaré.

sur la performance est le droit détenu par l’auteur de chansons, le compositeur ou le propriétaire du droit d’auteur d’une redevance chaque fois qu’une œuvre musicale est diffusée ou jouée en public.

rénagement des chansons qui comprennent les droits de performance, entre autres : la diffusion de chansons dans des programmes de télévision et de radio; la diffusion de chansons dans des lieux publics en commun dans des entreprises; la diffusion de chansons dans des restaurants, des cafés, des hôtels, des centres commerciaux, ou dans des clubs de nuit; l’utilisation de chansons dans le karaoké, ainsi que l’utilisation de chansons lors de concerts ou de spectacles en direct.

al - diffère les droits mécaniques qui sont généralement destinés à la reproduction physique ou numérique de chansons, et les droits de synchronisation qui sont généralement destinés à une utilisation dans des films ou des publicités.

ronyme : les droits mécaniques sont un permis de reproduire ou de doubler une composition de la chanson en format audio, à la fois physique et numérique, à distribuer.

rénal qui comprend le domaine mécanique, entre autres : la production de chansons sous forme de CD, de casettes ou de vinyle; vente de chansons sous forme de téléchargements numériques; jusqu’à la réenregistrement ou à la couverture de chansons à destination commerciale.

, les droits de synchronisation sont les permis nécessaires pour utiliser la composition de la chanson et l’aligner avec les œuvres visuelles ou les images en mouvement. L’accent principal de ce droit est l’intégration de la musique en tant qu’arrière-plan (soundtrack) dans le contenu auditif.

d’utilisation de chansons dans le domaine de la synchronisation, y compris les films, les séries de télévision, les documentaires, la publicité commerciale ainsi que les jeux vidéo ou le contenu vidéo en ligne monétisé.