ar Ismail : Le père du cinéma indonésien a du mal à obtenir des créneaux en salles

ARTA - L’industrie cinématographique nationale était une visite dans son propre pays à l’époque de l’Ancien Ordre. Les cinéastes ne pouvaient pas s’amarrer avec une attaque de films importés. Les films étrangers peuvent facilement obtenir des créneaux de diffusion dans les cinémas. Contrairement aux films indonésiens qui n’obtiennent pas souvent une place.

ar Ismail est furieux au lieu d’être un joueur. Il a tenté de croire aux entrepreneurs cinéastes de faire tourner son film:Crisis. Cependant, son entreprise n’a pas été répondue. Usmar n’a pas non plus voulu désespoir. Il a essayé la voie de violence: le bogem brute.

ne douète pas sur la difficulté de construire une industrie cinématographique nationale. De plus, à l’ère de l’Ancien Ordre. L’attention du gouvernement est toujours axée sur de nombreuses choses, du développement à l’amélioration économique. Le gouvernement ne se soucie pas trop des affaires cinématographiques nationales.

ne fournit pas non plus d’aide aux cinéastes. L’autorisation du gouvernement est de plus en plus aggravée en libérant des films de l’étranger. Des problèmes surviennent. L’industrie cinématographique nationale est en place.

qui travaille sur le cinéma, ce n'est que le travail seul. La réalisation du film n'est pas maximale. Les sponsors sont vides. Le vide est utilisé correctement par les importateurs de cinéma et les entrepreneurs cinéastes pour amener des films de l’étranger. Les Indonésiens sont devenus habitués à être scellés avec des films étrangers – de Malaisie, de l'Inde aux États-Unis.

de films étrangers est une priorité. Les films indonésiens ne reçoivent qu’une part inférieure à 15%. Parfois, ils n’ont pas non plus d’opportunités de diffuser. Les gens considèrent les années 1950 comme une phase sombre du film national. De plus, les responsables continuent avec fermeté de parler des films occidentaux, en particulier sur le thème du cow-boy.

cophones : les conditions sont de plus en plus graves avec les cinémas occidentaux qui semblent monopoliser les cinémas de première classe. Il n’y a pas de place pour les films indonésiens. Cette condition menace l’existence des films nationaux. Il n’y a plus de place pour introduire les œuvres du film indonésien.

rés et critiques contre le gouvernement proviennent de partout. Les critiques les plus sévères ont souligné que les cinémas indonésiens étaient à la moitié des factomilikes américaines et britanniques. Cependant, le gouvernement s’abstient de s’arrêter là-dessus. Une réponse qui a détruit l’industrie cinématographique nationale.

ronyme : “La conclusion tirable est assez pessimiste, c'est-à-dire : ne pas aider les créations typiques de l'Indonésie, les cinémas indonésiens ne sont qu'un véhicule pour une variété d'idées et d'illusions étrangères. Ne laissons pas émissionner - comme les films japonais et indiens dont la production est largement exportée.”

» Le film indonésien s’est incliné. Les films indonésiens ne peuvent qu’envoyer certains films en Malaisie, et ne réussissent pas vraiment à'pénétrer' divers festivals internationaux », a déclaré l’historien Denys Lombard dans le livre Nusa Jawa Silang Budaya: Boundaries of Arrivement (1996).

ilés dans le monde du cinéma national ont été ressentis par de nombreuses parties. En fait, la personnalité cinématographique nationale, Usmar Ismail, ressent la même chose. M. Perfilman National considère que la politique du gouvernement d’ouvrir un cran pour les importations de cinémas empêche les cinéastes.

Usmar a eu du mal à promouvoir son film. Il a également eu du mal à obtenir des créneaux d’affichage dans plusieurs cinémas de première classe. Prenez l’exemple de son filmKrisislahir en 1953. Un film qui capte avec une écoute la situation de l’Indonésie en crise obtient une réponse positive du peuple indonésien.

Usmar a également exprimé son désir que le filmKrisDapat a un créneau d’affichage dans les cinémas du Capitole (maintenant : il n’y a plus) à Jakarta. Cependant, le désir d’Usmar a disparu. Le patron du Capitole, Weskin ne voulait pas le montrer.

in n’est pas un jouet. Les émotions ont explosé. Le Bogem brute est ensuite libéré sur le visage d’un homme qui s’appelle familièrement Mister Weskin. Cela n’est pas justifié. De plus, tous les problèmes ne devraient pas être résolus avec le style de cow-boy - sans règles.

, cependant, le bogem brut donné par Usmar est devenu le symbole de l’héritage des cinéastes nationaux aux cinéastes qui tournent des films nationaux. Surtout après cet événement, le film Krisism a commencé à monter partout. Le film Cris d’Usmar est capable de rivaliser les films occidentaux qui sont joués, puis de dépasser le nombre de spectateurs.

« Depuis lors, Usmar Ismail et M. Weskin, qui étaient portés partout et aimait porter des carcasses, sont devenus des hommes. Le film d’Usmar est joué au Capitole. Il n’y a plus de problèmes dans la circulation. Le problème a été résolu selon le style de cowboy. »

« Usmar n’est absolument pas un jagoan, pas un voleur. la a attrapé M. Weskin parce qu’il n’a pas vu d’autres moyens de poursuivre la sortie de son film », a déclaré le meilleur ami d’Usmar, Rosihan Anwar, dans le livre Kecil historique 'petite histoire' Indonesia Jilid 2 (2004).