جاكرتا - قال مستشار الموسيقى للأعمال، ألدو سيانتوري، إن عصر "صناعة الموسيقى" بدأ في الهزمه الهيكلي واستبداله هيمنة "صناعة الفنانين"، حيث يسيطر الموسيقيون الآن بشكل كامل على مصيرهم.
وتسبب هذا الظاهرة في تقسيم الجدار الحاجز الذي يسيطر عليه شركات التسجيلات الموسيقية التي كانت تسيطر على الوصول إلى وسائل الإعلام والترويج والتوزيع لعدة عقود.
ووفقا لألدو، إذا كان الموسيقيون في السابق يتعين عليهم المرور عبر علامة تجارية ليتم التعرف عليها من قبل وسائل الإعلام أو الحصول على منصة، فإن التقدم التكنولوجي يسمح لهم بأن يصبحوا كيانات مستقلة ذات سيادة على ملكية فكرية أو ملكية فكرية خاصة بهم.
وأعطى مثال على كيفية نجاح مجموعات عالمية أسطورية مثل ABBA أو موسيقيين مثل Dr. Dre في إجراء مفاوضات تجارية مباشرة مع المستثمرين العالميين دون وسيط تقليدي.
في إندونيسيا ، بدأ هذا الاتجاه يتبعه أسماء كبيرة اختارت مسارًا مستقلًا بعد أن كانت تحت رعاية علامة تجارية رئيسية لفترة طويلة.
"نرى على سبيل المثال أن Slank مستقلة بالفعل ، و Sheila on 7 مستقلة بالفعل ، و God Bless مستقلة بالفعل. هذا هو ما هو megastar. D'Masiv أيضا خرج للتو من Musica" ، قال ألدو في مقابلة مع VOI في تانه أبانغ ، وسط جاكرتا ، مؤخرًا.
وقال: "هذا يعني أن العديد من الموسيقيين فهموا أنه يمكنهم بناء صناعة خاصة بهم".
على الرغم من أن الاستقلالية بدأت تتشكل ، إلا أن ألدو أبرز التحديات الكبيرة التي لا تزال تحيط بالموسيقيين الإندونيسيين ، وهي قطاع التمويل.
على عكس الأعمال التجارية العامة التي لديها حسابات عائد الاستثمار (ROI) قابلة للقياس وسريعة ، فإن الاستثمار في قطاع الموسيقى له مخاطر عالية.
لا يمكن مقارنة خصائص أعمال الموسيقى بالصناعة بشكل عام. يصف ألدو الموسيقى على أنها مطبخ حيث تكون المعلمات ذاتية للغاية.
"في الموسيقى ، فإن المعلمة جيدة أو سيئة" ، قال ألدو.
لإنتاج فنان ناجح تجاريا، يجب على المستثمر أحيانا محاولة مدار عشرة فنانين في وقت واحد. هذا هو السبب في أن كبار الممولين في إندونيسيا لا يزالون مترددين في الدخول إلى النظام البيئي الموسيقي على نطاق كبير.
ويُنظر إلى دخل الموسيقيين في العصر الرقمي أيضا على أنه لا يأتي على الفور أو ينفجر في باب واحد مثل عصر الذيل الرقمي (RBT) قبل عشرات السنين. في الوقت الحالي ، تنتشر جيوب دخل الموسيقيين بشكل عضوي بدءا من العلاوات من خلال مؤسسة إدارة جماعية (LMK) ، والنشر ، ونتائج خدمات البث ، إلى جداول العروض الحية.
ومن المثير للاهتمام ، وسط الهجوم الرقمي ، يرى ألدو وجود صعود للتنسيقات المادية التي تعيد إعطاء قيمة مرموقة إلى كتالوج الموسيقى الإندونيسية. إن وجود مصانع الأقراص المضغوطة في إندونيسيا هو إشارة إيجابية إلى أن النظام البيئي الموسيقي المحلي يسعى إلى تعزيز قيمة الملكية الفكرية مرة أخرى ، محاكاة كيف أن الفرق العالمية مثل كوين أو كيس تدير كتالوجاتها كأصول ذات قيمة رائعة.
ومن المتوقع أن يتمكن الموسيقيون الإندونيسيون من خلال هذه الاستقلالية من عدم أن يصبحوا مجرد كائنات "تُزرع" من قبل مصالح الصناعة، بل أن يصبحوا موضوعا تجاريا قادرا على الدبلوماسية مع المستثمرين العالميين من أجل استدامة أعمالهم في المستقبل.
The English, Chinese, Japanese, Arabic, and French versions are automatically generated by the AI. So there may still be inaccuracies in translating, please always see Indonesian as our main language. (system supported by DigitalSiber.id)
