يبدو أن الأفلام التي تعرض على نطاق OTT (أعلى من القمة) أكثر جرأة من الأفلام التي تعرض في دور السينما والتلفزيون. وفقا لما ذكر نائب رئيس هيئة الرقابة السينمائية (LSF) نوركا M. Massardi ، لا توجد لOTT التزامات لرقابة أفلامها. لذلك ، من حيث الموضوع ، والفكرة ، والعنوان ، والصور هي أكثر حرية. بدلا من ذلك ، لن تلاحقهم LSF للقيام بالرقابة.
***
في قانون السينما رقم 33 لعام 2009 ، لا ينظم النص بشكل نصي بشأن OTT. لا يوجد سوى قواعد بشأن شبكات تكنولوجيا المعلومات. "عندما ظهرت COVID-19 في عام 2020 ، ظهرت OTT والبث التلفزيوني ، وأفلام تم عرضها من خلال هذه الوسائط كانت ناجحة للغاية. لذلك ، لا تلتزم LSF بمطاردةهم لرقابة أفلامها. كما أنهم ليسوا ملزمين بتسليم أفلامهم لرقابة لأنها غير منظمة".
في الوقت الحالي ، تشمل OTT العاملة في إندونيسيا Vidio و Netflix و Disney + Hotstar و VIU و Vision + و Amazon Prime Video و Maxstream و WeTV و Mola و KlikFilm و Bioskop Online. بعضها مقرها في إندونيسيا وبعضها قانوني ، وهناك أيضا بعضها قانوني في دول أخرى. نظرًا لطبيعة العرض عبر الإنترنت ، فهي لا تعرف حدود الدولة.
لذلك ، فإن تعديل القانون رقم 33 ضروري للغاية لإدراج أو إضافة قواعد جديدة وفقا لتطور العصر. وقد تم بدء الجهود الرامية إلى إجراء التعديلات منذ 10 سنوات. "على الرغم من أنه تم تضمينه في Prolegnas ، إلا أنه لم يتم تناوله حتى هذا العام أيضًا" ، قال لـ Edy Suherli و Bambang Eros و Irfan Meidianto من VOI الذين التقوا به في Grogol ، غرب جاكرتا.
وقال نائب رئيس LSF Noorca M Massardi إن OTT ليست ملزمة بتقييد فيلمها ، لذلك فهي لا تسعى. (الصورة: بامبانج إيروس VOI ، DI: راجا غرناطة VOI)
ما رأيك في الأفلام الإندونيسية خلال عام 2025؟
بالنسبة لعدد الأفلام المنتجة المسجلة في الفترة من 2025 إلى أكتوبر ، هناك ما يصل إلى 226 عنوانا لسينما وطنية كبيرة تم تحريرها من LSF. وحتى ديسمبر ، يمكن أن يصل العدد إلى 270 عنوانا ، بينما يصل عدد الأفلام الأجنبية إلى 275 عنوانا. من ناحية الإنتاج ، هناك شغف كبير. LSF لا تقيّم الأفلام من الناحية النوعية ؛ نحن نقيم فقط على أساس الأحكام التشريعية.
ومع ذلك ، شخصيا ، لاحظت أن معظم المشاهدين يختارون الأفلام من النوع من الرعب ، على الرغم من أن الإحصائيات تشير إلى أن عدد الإنتاج هو في الواقع أكثر من النوع من الدراما. لذلك ، كما لو أن صالات السينما لدينا هي السينما من النوع من الرعب. وهو ما هو خارج نطاق السائد (غير من النوع من الرعب) هو فيلم جامبو الذي وصل إلى أكثر من 10 ملايين مشاهد. بالإضافة إلى ذلك ، من المدهش أن فيلم Sore ، وهو دراما مراهقة وصلت إلى 4 ملايين مشاهد. إن تحقيق عدد المشاهدين أمر صعب للغاية ؛ الوصول إلى 3 ملايين صعب للغاية ، حتى 1 مليون صعب للغاية.
يقول الناس إن صناعة الأفلام "المقامرة". في الوقت الحالي ، فإن أكثر الأفلام شعبية هي الأفلام الرعبية ، لذلك يتنافس المنتجون على صنعها. لماذا؟
في الماضي ، كانت الإنتاجات المنزلية (PH) تحتفظ بها 10-15 منتجًا فقط ؛ هذه الأفلام في بعض الأحيان تضيع ، وفي بعض الأحيان تعود إلى رأس المال. في العامين الماضيين ، ازداد عدد المنتجين بشكل كبير ؛ في العام الماضي ، كان هناك 100 منتج. البعض يجعل إنتاج واحد ثم يتوقف ، وهناك أيضا الذين يستمرون. إذا كان الفيلم الأول جيدا ، فسوف يستمر في الإنتاج. ومع ذلك ، إذا كان عدد المشاهدين في الفيلم الأول هادئا ، فإن احتمال الاستمرار ضئيل للغاية لأنهم يخشون من الخسائر التي تكبدوها.
في الواقع ، بالنسبة للمنتجين الجدد ، فإن أفلام الرعب هي الخيار الأول. مع تحقيق 200 ألف مشاهد فقط ، يمكن أن تعود رأس المال. يساوي رقم 200 ألف مشاهد ما يقرب من 4 مليار روبية إندونيسية. لذلك ، يجب أن تكون تكاليف الإنتاج أقل من ذلك حتى يكون هناك ربح. عادة ، بالإضافة إلى تكاليف الإنتاج ، تكاليف الترويج كبيرة. إذا كان الترويج غير مثالي ، سيكون من الصعب جذب الجمهور. الترويج في عصرنا لم يعد في الصحف أو المجلات ، بل هو عصر وسائل الإعلام الاجتماعية. تعتمد الاستراتيجية على قطاعات السوق: بالنسبة للطبقة ألف - باء عادة ما تكون من خلال Instagram ، بينما بالنسبة للطبقة جيم - ديل عادة ما تكون من خلال TikTok.
إلى أي مدى يؤثر عامل نجوم الأفلام على نجاح الأفلام اليوم؟
في الوقت الحالي ، لا يحدد النجم الشهير كثيرًا. على سبيل المثال ، فيلم Agak Laen ؛ النجم عادي واللاعبون هم الكوميديون ، لكن القصة قوية. الفيلم جومبو ليس لديه حتى ممثل جسدي لأنه فيلم رسوم متحركة - الممثل الصوتي فقط يضم النجوم والمغنيين لأغاني الموضوع (بوغنا سيترا ليسيستاري وأرييل نوح).
الآن ، يرى المنتج عدد المتابعين على وسائل التواصل الاجتماعي. على الرغم من أنه لم يلعب أبدًا في الفيلم ، يمكن دعوة شخص مشهور إلى الانضمام إذا كان لديه 10 ملايين متابع. أمله هو أن يشاهد 10٪ على الأقل من متابعيه في السينما. تذكر ، معظم جمهورنا في السينما في الفئة العمرية 15-25 عامًا (جيل Z). الباقي نادرا ما يذهب إلى السينما. لذلك ، يجب أن يتم التعامل مع هذه الطبقة بجدية ؛ يجب أن تكون الموضوعات والأفكار متوافقة مع ذوق جيل Z ، وإلا سيتم ترك الفيلم.
فيما يتعلق بالكوميديا، لديهم جاذبية خاصة بهم. كيف تصنف؟
والآن ، يتم تقسيم الكوميديين أيضًا. هناك "قديم" مع نكات لم تعد مضحكة ، وهناك ما هو عصري مع مواد محدثة ومتصلة مع جيل Z. هذا ما يجعل الناس مهتمين. في فيلم Agak Laen 2 ، مثل سلفه ، يعودون إلى عرض الكوميديين. سنرى فقط عدد المشاهدين ، سواء كان أقل أو أعلى من الفيلم الأول.
كما أن الأوضاع الاقتصادية وعدد عمليات التسريح لها تأثير على عدد المشاهدين في دور السينما. في ظل الظروف الصعبة ، يميل الناس إلى توفير المال ، وعادة ما تكون الميزانية لمشاهدة الأفلام هي أول حاجة يتم قطعها.
إذا لم يكن عامل النجم له تأثير كبير ، فهذا يعني أن قوة القصة هي المفتاح الرئيسي؟
في فيلم Pangku ، لا يتصرف رضا راهادين ؛ إنه يتصرف كمدير. وفي الوقت نفسه ، لم يكن لاعبوه الرئيسيون مشهورين. ومع ذلك ، فإن قصته قوية وإدارته جيدة. ساعد رضا الطاقم المؤهل. خط القصة بطيء حقا ، لذلك يجب علينا مشاهدته بصبور. من حيث الجودة ، الفيلم جيد. لهذا السبب ، أوافق على أن الفيلم حصل على كأس سيترا FFI 2025.
لكن من الناحية التجارية، كان من الصعب حقا، لأن الأفلام ذات هذا المعدل لا تحظى بشعبية كبيرة من جيل Z. إذا تم إنشاء المزيد من الأفلام عالية الجودة مثل هذه، فأنا متأكد من أنها ستكون هوية الأفلام الإندونيسية في أعين العالم: أفلام يصنعها الإندونيسيون ويروون قصصا مشكلة خاصة ببلدنا.
وقال نائب رئيس LSF Noorca M Massardi ، لأن الجمهور يهمه الأمر كثيرا ، فإن أفلام الرعب هي السيدة الأولى لمنتجي الأفلام الإندونيسية. (الصورة: بامبانغ إروس VOI ، DI: راجا غرناطة VOI)
كيف تشاهد فيلم Jumbo ، الفيلم الرسوم المتحركة الأكثر مشاهدة في التاريخ؟
في الواقع ، هذه هي فيلم للأطفال ، ولكن يمكن الاستمتاع بها من جميع الأعمار. كان تحقيق جمهور أكثر من 10 ملايين شخص مفاجئا ومشجعا للغاية. هناك العديد من العوامل الداعمة: قصة جيدة ، صور متحركة فائقة الجودة ، ودفع حركة عطلة عندما تم عرض الفيلم. بالإضافة إلى ذلك ، في ذلك الوقت ، كان متزامنا مع الانتخابات الرئاسية ؛ عندما يكون الناس مشغولين بالسياسة ويبحثون عن الترفيه في السينما ، فإن فيلم Jumbo موجود. أحد العوامل الرئيسية وراء ارتفاع عدد المشاهدين هو الأطفال الذين يشاهدون برفقة الآباء. العنصر من الرعب - على الرغم من أنه ليس مخيفا - في الفيلم هو في الواقع جذاب للأطفال والشباب. لذلك ، جومبو هو حزمة كاملة مع دفعة مناسبة للإطلاق.
من حيث توزيع الجمهور على الأفلام الإندونيسية، ما هو النسبة المئوية للأطفال والمراهقين والبالغين؟
لا أملك بيانات مفصلة بشأن ذلك. ومع ذلك ، من الملاحظات التي أجريتها حتى الآن ، لا يزال عمر 15-25 عامًا هو الأغلبية ، ويمكن أن يصل العدد إلى 50٪. بينما يمكن أن يصل الطلاب أو طلاب الجامعة إلى 20٪. الباقي فقط الآباء والأطفال. لذلك ، يجب أن تشير الأفلام إلى ذوق جيل Z إذا أرادت أن تكون ناجحة. إذا كان اللاعب ليس المفضل لدى جيل Z أو ليس لديه متابعين من بينهم ، فإن جمهورهم يميل إلى أن يكون قليلا.
الآن، مع إنتاج حوالي 250 فيلم سينمائي في السنة، هناك دائما فيلم جديد يعرض كل خميس؛ حوالي خمسة أفلام كل أسبوع. يقول جين Z أن لديهم 100.000 روبية إندونيسية. مع 5-6 أفلام تعرض في نفس الوقت، سيختارون فيلم واحد فقط، من المستحيل مشاهدة كل شيء. يمكن مشاهدة أفلام الرعب مرتين إذا كانت القصة جذابة - يمكنهم مشاهدتها مرة أخرى أو دعوة صديق. إذا كان الفيلم جيدا، فسوف يستمر حتى الخميس التالي؛ إذا لم يكن كذلك، نعم سيتم إزالته من الشاشة. لذلك، هناك نوع من "الذبائح" بين أفلامنا الوطنية لأن عدد الأفلام كثيرة، بينما الجمهور هو ذلك فقط. عندما يلتقي الفيلم المعتاد مع أفلام كبيرة مثل جامبو أو أغاك لاين أو سوير، فإنهم بالتأكيد يخسرون المنافسة.
إذا كان الأمر كذلك ، هل يمكن أن تستوعب عدد شاشات السينما لدينا جميع الأفلام المنتجة؟
في الواقع ، يتم الشكوى من الشاشة في كثير من الأحيان. ولكن في رأيي ، إنها ليست العامل الوحيد. إذا كانت القصة جيدة ومطلوبة ، فإن الفيلم سيستمر في البقاء في السينما. لذلك ، فإن عدد الشاشات ليس مهم جدا إذا كانت جودة الفيلم قوية.
لذلك ، قبل صنع الفيلم ، يجب أن تكون الأبحاث قوية حتى تكون احتمالية المشاهدة عالية؟
في الواقع ، لا توجد وصفة دقيقة لجعل الفيلم مناصفة. حتى منتجي الأفلام في هوليوود وأوروبا ليس لديهم الصيغة. دليل على ذلك هو أن أفلام مارفل التي تنهار لديها. الأفلام ذات التكلفة الكبيرة ليست ضمانة للدخول إلى شباك التذاكر. من البداية إلى النهاية ، من الصعب التنبؤ بذوق الجمهور. هذا هو السبب في أن الأبحاث قبل إنتاج الفيلم مهمة للغاية.
الآن بدأ ظهور الأفلام باللغات المحلية ، وقد تحظى في بعض المناطق بترحيب حار. لذلك ، أثناء زيارة العمل إلى المنطقة ، أوصيت بتكثيف إنتاج الأفلام باللغات المحلية. على سبيل المثال ، في ماكاسار هناك 5 ملايين نسمة ؛ إذا كان 10٪ (500 ألف) فقط يشاهدون الفيلم باللغة المحلية ، ثم يتم توزيع الفيلم على مناطق أخرى ، فإن فرص زيادة عدد المشاهدين مفتوحة للغاية.
إلى أي مدى يدرك صناع السينما تطبيق المراقبة الذاتية؟
في الواقع ، لا يعرف جميع المنتجين والمخرجين أن هناك قانونا للسينما يتحدث عن الرقابة الذاتية. حتى في LSF الداخلية لا يزال هناك بعض الذين لا يفهمون تماما. وعادة ما يعرفون فقط عندما سيقومون بتمشيط الفيلم لعرضه في السينما أو التلفزيون. كما هو منصوص عليه في قانون السينما رقم 33 ، يجب على كل فيلم وإعلان عرض على الجمهور الحصول على علامة موافقة من LSF.
حاليًا ، لم تعد LSF تقييدًا بمعنى "قص" المشاهد بشكل أحادي الجانب. سنمر جميع الأفلام التي تدخل LSF ، ولكن مع تصنيف العمر: SU (جميع الأعمار) ، 13+ (الأحداث 13 عامًا فما فوق) ، 17+ (البالغون 17 عامًا فما فوق) ، و 21+ (البالغون 21 عامًا فما فوق). نقوم بتصنيف الأفلام إلى إحدى هذه الفئات. إذا أدرجنا فيلمًا في فئة 21+ ولكن أراد مالك الفيلم الدخول في فئة 17+ ، فمن الممكن - ولكن يجب عليهم تحرير المشاهد بأنفسهم التي لا تتناسب مع العمر 17+. نسمي النهج "معلوماتية وواضحة واستغلالية". جميع قرارات المراجعة التي نتخذها تعود إلى مالك الفيلم بناء على ملاحظات LSF.
هل يفهم الجمهور تصنيف العمر الذي أصدره LSF؟
"نحن نعمل مع اتحاد أصحاب السينما في جميع أنحاء إندونيسيا (GPBSI) لإدراج تصنيفات العمر على الأفلام التي تعرض في دور العرض الخاصة بهم. يجب على الجمهور الانتباه إلى العلامات. لا يسمح للمشاهدين الذين لم يبلغوا السن القانونية بالمشاهدة الأفلام التي لا تتناسب مع فئتها.
والمسألة تكمن في بائعي التذاكر وحراس المدخل الذين يجب عليهم إجراء الاختيار. ومع ذلك ، إذا كان المشاهدون الذين لديهم تذاكر متمسكين ، يصعب أحياناً على الحارس منع ذلك. على سبيل المثال ، تتصرف الأم بإصرار في إدخال ابنها لمشاهدة الفيلم من الفئة 17+. إذا كان الأمر كذلك ، فإن المسؤولية تقع بالكامل على الوالدين. المشكلة الأخرى هي في بيع التذاكر عبر الإنترنت ؛ في كثير من الأحيان لا يتم اكتشاف العمر الحقيقي للمشتري.
عندما يتعلق الأمر بOTT (أعلى من القمة) ، فإن أفلامها "جريئة" نسبيا. هل قاموا أيضا بتقييد أفلامهم إلى LSF؟
ينص قانون السينما رقم 33 لعام 2009 على أن جميع الأفلام والإعلانات التي ستعرض للجمهور عبر التلفزيون والأفلام السينمائية وشبكات تكنولوجيا المعلومات يجب أن تحصل على خطاب تصريح من LSF. ومع ذلك ، في القانون الذي تم إعداده في عام 2009 ، لم يكن هناك أي تفسير واضح لما يقصد به "شبكة تكنولوجيا المعلومات".
خلال جائحة COVID-19 في عام 2020 (وليس عام 2000)، ظهرت ظاهرة OTT ومشاهدة الفيديو عبر الإنترنت، وكانت الأفلام التي تم عرضها من خلال هذه الوسائط مبيعًا للغاية. نظرًا لأن القواعد ليست محددة ، فإن LSF ليس لديها التزام بمطاردة الأفلام لتنقيحها. كما أنهم ليس لديهم التزام بتسليم أفلامهم لتنقيحها لأنها لم يتم تنظيمها بشكل صارم.
لا يمكن عرض الأفلام التي تعرض على OTT بالضرورة في دور السينما لأنها قد تكون فاحشة للغاية أو أن موضوعها لا يتماشى مع المعايير. ومع ذلك ، فإن هذا لا يثير جدلا كبيرا لأن الجمهور يجب أن يدفع ، بحيث يدخل حيز خاص. السؤال هو ، الوصول من خلال الهاتف المحمول الذي يشمل جميع الأعمار. هذا هو ما يجعلنا نغضب في LSF ، وكذلك مؤسسات مثل Komdigi و KPI. ننصح رابطة البث التلفزيوني الإندونيسية بالامتثال للقواعد السارية وتقييد الأفلام حتى وإن لم تكن رسميا قانونيا إلزاميا لل OTT الأجنبية. الشركات ذات المركز القانوني في إندونيسيا عادة ما تقيّد أفلامها في LSF ، ولكن الشركات ذات المركز القانوني الأجنبي عادة لا تفعل ذلك.
يبدو أن قانون الأفلام رقم 33 هذا يستحق مراجعة ، ما رأيك؟
"هناك بالفعل هذا التفسير. لذلك ، يمكن شرح تعريف شبكة تكنولوجيا المعلومات بشكل أعمق في نص القانون الذي سيتم مراجعته. في الواقع ، كان تنقيح قانون السينما في Prolegnas منذ 10 سنوات. ترتيب الأولويات يتغير باستمرار ؛ كان في المرتبة المائة وما يليها وفي النهاية في المرتبة 27. نأمل أن يتم مناقشته قريبا من قبل مجلس النواب.
لا يقتصر الفيلم على مجرد مشاهدة، بل من المتوقع أيضا أن يكون توجيها. هل لا يزال هذا ذو صلة؟
بالنسبة للأجيال مثلنا ، لا يزال يتوقع أن تكون الأفلام ليست مجرد مشاهدة ولكن أيضا توجيها. ومع ذلك ، بالنسبة لجيل Z الآن الذي لا يريد أن يكون مقيدا ، سيكون هناك بالتأكيد مؤيد ومعارض في ذلك. من الناحية المثالية ، يجب أن تكون العرض توجيها أيضا. يقوم LSF بتنفيذ وظيفة التوجيه من خلال تصنيف العمر وتقديم ملاحظات مراجعة للأفلام التي تنتهك المعايير.
عادة ما لا يريد الأشخاص الذين أنفقوا أموالا لشراء تذاكر، وصودا، ومشروبات أن يتلقوا مكافأة. ومع ذلك، فإن ما يميز صانعي الأفلام في هوليوود هو أنهم دائما ما يتمكنون من تضمين رسالة أخلاقية حتى ولو كانت أفلامهم من النوع الأكشن أو الرعب. في أفلام هوليوود، يتم تصوير القتلة أو الخونة عادة على أنهم يتلقون العواقب؛ يتم إيصال الرسالة بوضوح. في إندونيسيا، في بعض الأحيان، الرسالة ليست "ضوءًا واضحًا" ، ولكن يبدو أنها ما يفضله الجمهور. بالنسبة ل LSF ، فإن تركيزنا الرئيسي هو على جوانب الإباحية والمخدرات والسلوك الجنسي المنحرف، وكذلك الحوار الذي ينتهك المعايير الدينية أو يحتمل أن يثير الخلافات بين الناس. طالما كانت هذه الأمور آمنة، فلا بأس، حتى لو كان نهاية القصة هو الشيطان الذي يفوز. يعتمد الأمر على الجمهور؛ إذا لم يعجب الجمهور، فلن يبيع الفيلم.
ما هي رسالتك أو توقعاتك من السينمائيين لإنتاج أعمال لا تكون جيدة فحسب ، بل ذات معنى أيضا؟
إن وعي المخرجين في صنع أفلام ذات مغزى مهم ، دون أن يكونوا متسمين بالتعليم. الأفلام ذات المغزى للجمهور يمكن أن تعطي الأطفال الحافز للقتال والإنجاز ، أو غرس القيم النبيلة مثل احترام الآباء. لذلك ، الأفلام ليست مهمة فقط لصانعيها ، ولكن أيضا للجمهور. عندما يعود الجمهور من السينما ، يجب أن يحصل على "شيء" ، بغض النظر عن النوع ؛ سواء كان ذلك دراما أو رعب أو كوميديا أو عمل.
[اقرأ المزيد الصفحة = "1/2"]
نوركا م. ماساردى: الكتابة وخصائص إمبون إمبون
وفي وسط مشغله المكتظ، استطاع نوركا M Massardi إيجاد الوقت الكافي للكتابة الشعرية والروائية. (الصورة: بامبانغ إيروس VOI، DI: راجا غرناطة VOI)
في خضم مشغله كنائب رئيس هيئة الرقابة السينمائية (LSF) ، لا يزال نورورا M. Massardi يخصص الوقت الكافي للكتابة الشعرية والروائية. وفي الوقت نفسه ، للحفاظ على الصحة ، يمارس الرياضة بانتظام ، ويقلل من استهلاك الأرز واللحوم ، ويحصل على الكثير من المشروبات.
بالإضافة إلى أداء المهمة الرئيسية المتمثلة في مراقبة الأفلام التي تدخل ، يقوم نورورا أيضا بمهمة التوعية والمغامرة إلى العديد من المجتمعات والسينمائيين في جميع أنحاء إندونيسيا. عندما يكون مشغولا بالأنشطة الروتينية ، عادة ما يكتتب القصائد.
"منذ أن خدمت في LSF في الفترة الأولى وواصلت الآن الفترة الثانية - وبعد مرور عام واحد فقط - نشرت مجموعتين من القصائد ورواية واحدة. في الفترة الثانية من السنة الأولى ، أنجزت مؤخرًا رواية بعنوان Pemakan Buah" ، قال الرجل الذي ولد في سوبانج ، جاوة الغربية ، 28 فبراير 1954.
وفقا لنوركا ، يتحدث روايته الأخيرة عن فترة زمنية من العصور القديمة ، والزمان الحاضر ، إلى المستقبل. "القصة تمر عبر الوقت والزمان. في وسطها ، هناك أيضا قصة حب. كانت فكرة كتابة هذا الرواية موجودة منذ خمس سنوات ، لكن هذا العام فقط تم الانتهاء منه في غضون ستة أشهر" ، قال كاتب رواية Simulakrum الذي كتب مع ابنتها ، Cassandra Massardi.
اعترف بأن الكتابة في رواية وشعر في وسط روتين هو تحد خاص. "نعم، كيف يمكن أن يكون، يجب القيام بذلك. المفتاح هو الانضباط في استخدام الوقت. إنه مختلف عن كتابة الرواية عندما لا يكون هناك ضجة لأنها يمكن أن تكون أكثر تركيزا. ومع ذلك، هناك تحدي في ذلك".
في سن لا يزال فيها نورتشا M Massardi شابا، بدأ في الحد من استهلاك الأرز واللحوم، على الرغم من أن الطبيب منع ذلك. (الصورة: بامبانغ إيروس VOI، DI: راغا غرناطة VOI)
من بين الروايات الثماني التي كتبت ونشرت ، وفقا لنورورا ، تم اقتباس واحد فقط إلى الشاشة الحريرية. "الرواية التي تم اقتباسها إلى الشاشة الحريرية هي روايتي الأولى ، Sekuntum Duri (1978). كتبتها في باريس ، فرنسا. ثم كتبت السيناريو وتم تصويره في عام 1979" ، أوضح.
بالنسبة لنوركا م. ماساردي ، كان هناك متعة لا حصر لها عندما تم تكييف كتابه إلى فيلم. "الرواية مكتوبة ، كل قارئ لديه خيال خاص به. عندما يتم تنفيذه في فيلم مختلف ، يجب أن يكون قارئ الرواية متفاجئا لأنه لا يتماشى مع صورته. لأن وصف الكاتب مختلف بالتأكيد عن وصف السينمائي".
الحفاظ على الصحة
للحفاظ على الصحة ، يمارس نوركا بانتظام رياضة المشي لمدة ساعة واحدة في اليوم. "يمكنني القيام بذلك في جميع أنحاء المنزل ، في المكتب ، أو أثناء زيارة المناطق. الشيء الرئيسي هو أن يكون هناك حركة جسدية. أفعل ذلك مع زوجتي ، رايني. إلا إذا كنت في المكتب أو لديك مهمة خارج المدينة". وأضاف أنه إذا استيقظ مبكرًا قبل الفجر ، فإنه يضيف أنشطته مع التمدد (التمدد) ورفع الأثقال.
وفيما يتعلق بالطعام ، اعترف بأنه ليس لديه قيود خاصة ، ولكنه بدأ في تقليل حصته من الطعام. "ما قلته هو الأرز واللحوم. إذا كنت تقيم في فندق ، فأنا عادة ما آكل القهوة والخبز والبيض نصف المطهو أو المطهو والسلطة. في النهار ، آكل كاردوك أو غادو غادو".
منذ أن ضربت COVID-19 حتى الآن ، كان Noorca M Massardi وعائلته متعطشاين للشرب. (الصورة: بامبانج إيروس VOI ، DI: راجا غرناطة VOI)
وفيما يتعلق بالليل ، لم يعد نورورا يأكل كثيرا. "في الواقع ، الساعة السابعة مساء هي آخر وقت لتناول الطعام ، لكن أحيانا يتم انتهاكها أيضا مع الوجبات الخفيفة" ، قال الرجل الذي يبلغ وزنه 80 كجم وطوله 172 سم. "على الرغم من أن الأرز قد تم تقليله ، إلا أن وزنه لا يزال زائد" ، تابع وهو يضحك.
وأعرب عن امتنانه لنتائج الفحص الطبي الأخيرة التي أظهرت نتائج جيدة. "الحمد لله، كل شيء لا يزال جيدا، مثل الرئتين والقلب والأعضاء الأخرى. الرؤية طبيعية أيضا، لا حاجة إلى نظارات شمسية سلبية أو إيجابية".
منذ أن اجتاح الوباء ، كان نوركا منتجا منتجا. "أصنعها بنفسي في المنزل ، هناك حوالي 20 نوعا من المواد ؛ الجذور ، الجذور ، الأوراق ، إلخ. يتم تحضيرها حتى تنضج وتصبح مشروبا صحيا أتناوله كل يوم. مرة واحدة صنع ما يصل إلى 20 لتر ، ثم يتم تخزينها في الثلاجة. إذا كنت تريد أن تنتهي ، فقم بإعدادها مرة أخرى ، "قال.
بفضل صناعتها في شرب الأعشاب ، شعرت بأن مناعة جسمها أقوى. "الحمد لله ، أنا وعائلتي لم نتعرض ل COVID-19. نعم ، ربما يكون مناعة مضاعفة من خلال شرب منتجات empon-empon بانتظام" ، اختتمت.
"من المهم أن يكون لدى المخرجين وعي بالقيام بأفلام ذات مغزى دون أن يبدون متعلمين. الأفلام ذات المغزى للجمهور يمكن أن تعطي الأطفال الحافز للقتال والإنجاز ، أو ترسي قيم عليا مثل احترام الآباء. لذلك ، الأفلام ليست فقط ذات مغزى بالنسبة للمصممين ، ولكن أيضا للجمهور".
نوركا م. ماساردى
The English, Chinese, Japanese, Arabic, and French versions are automatically generated by the AI. So there may still be inaccuracies in translating, please always see Indonesian as our main language. (system supported by DigitalSiber.id)
