المروج يفتح الصوت المتعلق ب Prambanan Jazz الذي انتقد بسبب عدم وجود "Nge-Jazz"
جاكرتا - افتتح أنس سياهرول عليمي ، مؤسس مهرجان برامبانان لموسيقى الجاز ، صوته بعد أن تلقى الحدث السنوي الذي تم الانتهاء منه للتو انتقادات لأنه اعتبر أنه لا يستوعب موسيقيي الجاز للأداء.
من خلال بيان طويل على وسائل التواصل الاجتماعي ، حاول أنس شرح دفاعه عن النقاد ، الذين قال إنهم كانوا يختبئون وراء حسابات مجهولة المصدر أو تعليقات غامضة.
"لذلك دعني ، كمروج يتهمه في كثير من الأحيان ب "تحويل المعبد إلى مسرح بوب" ، أن أقدم التكليف. لكن هادئا ، لن أحضر شهودا خبراء. أنا فقط أحمل الذكريات وقليلا من الساخرة" ، قال أنس ، نقلا عن التعليق على التحميل ، الخميس 10 يوليو.
الجاز ، وفقا لأنس ، لا يتعلق فقط بالارتجال في النغمات والأوتار ، ولكن أيضا بالارتجال في السياق. الجاز هو الشجاعة ضد باكيم ، وليس فقط الانصياع للكتب المدرسية على الرف المليء بالغبار.
"لذلك إذا قدمنا كيني جي ، فهذا ليس لأننا لا نفهم كولتران. ولكن لأن كيني جي كان ذات يوم حلم 90s بتعليق ملصقات الشوكة على جدار الغرفة بينما كان يأمل في التعبير عن الحب بنبرة عالية ، "قال أنس.
وتابع: "وإذا قدمنا كاهيتنا أو رايسا أو حتى موسيقيين كوريين أمريكيين، فهذا ليس لأننا ننسى تاريخ موسيقى الجاز، ولكن لأننا نريد خلق اجتماعات عبر الأجيال وعبر الأنواع وعبر القلب".
وقال ، برامبانان جاز ليس قاموسا ، ولكنه غرفة معيشة حيث تتبادل الموسيقى القصص ، وليست قتالا للمعصين.
"أولئك الذين يقاضيون هذا المهرجان لأن "مقلة الجاز" لا يدافعون بالفعل عن موسيقى الجاز. إنهم يفقدون شهية الفكاهة. وللأسف ، هذا هو شهية الفكاهة التي هي الأكثر حاجة إليها لفهم موسيقى الجاز والعيش في هذا البلد". "ثم دع برامبانان جاز يواصل الرقص بين النغمة والأسطورة. فليكن معبد برامبانان شاهدا على أن الموسيقى لم ولدت أبدا من أجل الالتقاط. ولدت لتوحيد.
علاوة على ذلك، أعطى أنس مثالا على العديد من مهرجانات الجاز العالمية، حيث لا تحتوي جميع التشكيلة على موسيقيي الجاز، بما في ذلك جون ليند في نورث ساي جاز، ورنس وراديو هيد في مهرجان مونترو لجاز، إلى ستاينغ في مهرجان أومبريا لموسيقى الجاز.
نقلا عن مايلز ديفيس الذي قال "جاز كمظلة كبيرة" ، أعطى أنس مثالا يحتذى به موسيقيو الجاز في حين أن موسيقيي الجاز يستكشفون أيضا خارج المجموعة.
أطلقت الأبحاث الأكاديمية من بينيت (2012) إلى تورينو (2018) المهرجانات الموسيقية على أنها طقوس ثقافية واقتصادية ، وليس مجرد مذبح جمالي. يستوعب المهرجان الحديث العمل الجماعي: من مديري مواقف السيارات وبائعي الخيام وكاميرات المصممين ومصممي الضوء إلى الشركات المتناهية الصغر والصغيرة والمتوسطة الحيوية. كلها جزء من خريطة الاستدامة التي تحدد العمر الطويل للمهرجان".
"لذلك إذا دعونا موسيقيي البوب إلى مسرح الجاز ، فهذا ليس خيانة. كان استراتيجية لجعل هذا المهرجان يعيش وكل من عاش وراءه لا يزال يأكل. نحن لسنا ندافع. ملاحظة فقط: أن الحفاظ على سلامة النظام البيئي يتطلب في بعض الأحيان تنازلات. والتنازلات ليست خطيئة - بينما يتم ذلك مع الحب والوعي الأخلاقي".
في نهاية بيانه، حرص أنس على أنه لا يزال يحترم موسيقى الجاز، ولكن كانت هناك أشياء أخرى تحتاج أيضا إلى الاهتمام والتقدير.
"ما زلنا نحترم موسيقى الجاز. لكننا نحترم أيضا الكهرباء المشتعلة ، وأرز صندوق الطاقم ، وصانعي الصوتيين الذين لم ينموا بعد لمدة 32 ساعة ، وأولئك منكم الذين يأتون من خارج المدينة على أمل العثور على القليل من السعادة. لذلك ، مرة أخرى: سامحنا أولئك الذين هم دائما مذنبون كل يوليو. لكن دعونا نستمر في البقاء، حتى نتمكن في العام المقبل من أن نكون مذنبين معا".