خاص! من خلال الفيلم ، يقول Akhlis Suryapati ، يمكننا رؤية إندونيسيا ورعاية الذكريات

يمكن أن يكون الفيلم كعمل فني في الواقع جسرا عبر الأجيال لفهم السياق التاريخي لفترة. وأكد أخيليس سورياباتي، رئيس سينيماتيك إندونيسيا، على أهمية أرشفة الأفلام التي يمكن أن تصبح مادة للجيل القادم لفهم ثقافة الماضي وأوضاعه. من خلال هذا الفيلم، قال الرجل الذي هو أيضا مخرج وصحفي كبير، يمكننا رؤية إندونيسيا ورعاية الذكريات.

***

يحتفل صانعو الأفلام الإندونيسيون في 30 مارس من كل عام باليوم الوطني للأفلام. تم تعيين هذا التاريخ استنادا إلى تاريخ التصوير الأول لفيلم من إنتاج الشخصية السينمائية الوطنية الراحلة H. Usmar Ismail الذي عمل كمخرج للفيلم بعنوان Darah dan Doa أو في النسخة الإنجليزية بعنوان Long March of Siliwangi.

شهدت الأفلام الوطنية صعودا وهبوطا. شهدت ذروة في عصر 1970s إلى 1980s ، ثم علقت الرسوم المتحركة ، والآن ترتفع مرة أخرى. لقد أربكت جائحة كوفيد-19 مرة أخرى صناع الأفلام، كما فعلت الجهات الفاعلة الأخرى في قطاع الأعمال المتضررة. ومن المأمول أن يصبح إنتاج الأفلام متحمسا مرة أخرى إلى جانب الوضع الوبائي المنحدر وإعادة فتح دور السينما كوسيلة لعرض الأفلام.

من خلال الفيلم، كما يقول أخيليس سورياباتي، يمكننا أن نرى التطور التاريخي لرحلة الأمة. "من خلال الأفلام ، يمكننا أن نرى تطور تاريخنا. على مدى السنوات الثلاث الماضية ، استخدمنا سطر العلامة "انظر إندونيسيا ، ورعاية الذكريات". هذا يعني أنه يمكننا رؤية إندونيسيا وكذلك العناية بذكرياتنا من خلال الأفلام. ويمكن ملاحظة ذلك عندما يرغب العديد من الباحثين والطلاب الذين يأتون إلى سينيماتيك في رؤية إندونيسيا من خلال الأفلام التي ينتجها صانعو الأفلام لدينا".

Sinematek Indonesia ، باعتبارها المؤسسة الوحيدة المتخصصة في أرشفة الأفلام في إندونيسيا ، وجمع الأعمال المتعلقة بالأفلام لها دور مهم في الجهود المبذولة للحفاظ على الأفلام التي يصنعها صانعو الأفلام. ومع ذلك ، تابع أخيس ، فإن الوعي بحفظ الأفلام والحفاظ عليها في هذا البلد يتناقص يوما بعد يوم. في الواقع ، قال ، عندما يمكن جمع فيلم من قبل مؤسسة مثل Sinematek Indonesia التي يقودها ، يمكن أن يكون وسيلة تعليمية لجيل الشباب وأي شخص لديه اهتمام بعالم السينما ، عشر سنوات أو عشرين عاما أو أكثر ، سيتم البحث عن أعمال سينمائية.

في إطار اليوم الوطني للسينما، أجرى إقبال إرسياد وإدي سوهرلي وسافيك رابوس والرفاعي مقابلة خاصة حول التصوير في إندونيسيا مع أخيليس سورياباتي منذ وقت ليس ببعيد. إليك المقتطف الكامل.

يتم الاحتفال بيوم 30 مارس كيوم وطني للفيلم ، ماذا فعلت Sinematek Indonesia؟

في السنوات الثلاث الماضية ، كل يوم سينماتيك السينمائي لديه تقليد عقد حدث مهرجان سينيماتيك. في الواقع ، مثل المهرجانات السينمائية الأخرى ، في مهرجان Sinematek ، نقدم جوائز لشخصيات سينمائية وطنية من خلال جائزة الأسطورة. معايير هذه الأسطورة لتوريث مهنته مباشرة لأطفاله. في العام الماضي ، قدمنا جائزة الأسطورة للراحل بينغ سلاميت. لأنه ترك مهنته إلى Adi Bing Slamet و Iyut Bing Slamet و Ferry Bing Slamet.

هناك أيضا جائزة أناراري، وهي جائزة للمؤسسات أو الأفراد الذين يهتمون بأرشفة الأفلام. وأخيرا جائزة التميز، هذه الجائزة لأفضل نسخة سينمائية من سينيماتيك. بصرف النظر عن التصوير السينمائي ، هناك أيضا معايير للحصول على قيمة أرشيفية عالية. ثم نعقد أيضا العديد من فعاليات النقاش وعروض الأفلام والترفيه في سياق اليوم الوطني للفيلم لهذا العام.

إلى من ستذهب جائزة الأسطورة لعام 2022؟

جائزة الأسطورة هذه لها معاييرها الخاصة ، في هذه الحالة ، تركها مباشرة لأحفاده. ليس الأمر أن أولئك الذين ليس لديهم أطفال لا يمكنهم الحصول على هذه الهدية. ومع ذلك ، فإن أولئك الذين لديهم أحفاد ويواصلون مهنتهم في عالم السينما يعتبرون أكثر قيمة. هذا العام، قررنا أن الراحل عسمر إسماعيل وسوريو سومانتو وصوفيا دبليو دي سيحصلون على جائزة الأسطورة.

ذكرت في وقت سابق أن فيلما ذا قيمة أرشيفية عالية لديه فرصة للحصول على جائزة التميز، هل يمكنك شرح ذلك؟

هذا بالنسبة لفئة أفضل فيلم ، بالإضافة إلى أفضل عناصر التصوير السينمائي ، فإن القصة جيدة أيضا ، كما أن لها قيمة مضافة فيما يتعلق بالأرشيف. لأننا نفترض يوما ما ، بعد سنوات عديدة ، هناك حاجة إلى فيلم للبحث والدراسة وما إلى ذلك. ما قدمناه على الإطلاق هو فيلم بومي مانوسيا. الفيلم ، الذي يستند إلى رواية لبراموديا أنانتاتور ، كان يستحق الأرشفة منذ الرواية. وبالمثل عندما تم تصوير القصة. في العام الماضي ، قدمنا جائزة التميز هذه لفيلمي Hayya و Abracadabra.

بشكل عام، ما هو الوضع الحالي لأرشفة الأفلام الإندونيسية؟

صادف أنني صنعت فيلما عن عالم أرشيفات الأفلام في إندونيسيا. يحكي هذا الفيلم بوضوح شديد عن المحفوظات في إندونيسيا التي تحولت لاحقا إلى Sinematek. في إندونيسيا ، كانت روح أرشفة الأفلام رائدة بالفعل من قبل شخصية الفيلم ، في هذه الحالة ، ميسباخ يوسا بيران وأصدقائه. ولأن كلاهما من الأشخاص السينمائيين، فإنهما يشعران بأن أرشفة الأفلام أمر مهم.

في ذلك الوقت ، كان مصباح قادرا على إضفاء الطابع الاجتماعي على الوعي بالأرشفة بشكل جيد ، حتى يتمكنوا بعد ذلك من جمع الأفلام ، والعناصر التي تم تصنيعها في مجموعة Sinematek Indonesia. حتى الآن، وضعنا كقطاع خاص مستقل، يديره مجتمع السينما في هذه الحالة مؤسسة (مؤسسة مركز ه. عسمر إسماعيل السينمائي)، التي تعمل كما يطمح ميسباخ يوسا بيران. ومع ذلك ، فإن توقعات الناس تريد في بعض الأحيان أن تكون سينيماتيك إندونيسيا مثل المكتبة الوطنية الفاخرة ومثل الأرشيف الوطني مع العديد من المباني. يصبح وجود هذا Cinematek شيئا مهما. الآن لم تعد الأكبر في جنوب شرق آسيا لأنه في تايلاند هناك مؤسسة مماثلة تمولها الدولة. على عكس Cinematek الخاص البحت. لكننا ما زلنا نجمع الأفلام ونعتني بها ونحافظ عليها.

ما هي العقبة الرئيسية أمام سينيماتيك، هل هي التمويل؟

إن مسألة الأموال تشكل عقبة لأننا نواجه توقعات الناس الذين يريدون ABCD. ولكن إذا كنا واقعيين، بمعنى أننا سنستمر في الوضع الحالي، فلا يهم. نحن ننظم أنشطة أرشفة الأفلام التي نسعى إليها بأنفسنا ونتبرع بها لأطراف أخرى. ما هو مكلف إلى حد ما هو صيانة مجموعات الأفلام.

المشكلة التي ذكرتها عن تايلاند هي الآن الأكبر بسبب دور الحكومة، بالنسبة لإندونيسيا، ما هو دور الحكومة في المساعدة في أرشفة هذا الفيلم؟

في الواقع ، لا أعرف بالضبط عن تايلاند ، ولكن في الوقت الحالي ليس لدينا الثقة لنقول إننا الأكبر في جنوب شرق آسيا. على الرغم من أنها في الواقع ليست بالضرورة الأعظم. لم يتلق سينيماتيك أبدا مساعدة مباشرة من الحكومة، إلا خلال فترة علي صادقين سيميماتيك التي تلقت أموال الهبات. هذا هو ما يستخدم باستمرار حتى الآن. في برنامجنا ، نتعاون مع وزارة التعليم والثقافة لرقمنة الأفلام ، ومع شركات الأفلام ، ومع الأفراد.

الآن ، كيف يتم وعي منتجي الأفلام بأرشفة أفلامهم في Sinematek؟

كان من المعتاد أن يكون الوعي بأرشفة الأفلام كبيرا. الآن الوعي بها يتضاءل. في الماضي ، كان تخزين فيلم السيلولويد باهظ الثمن. إذا قمت بتخزينه بنفسك ، فقد يتلف إذا كنت لا تعرف كيف. لهذا السبب يتم تخزين مجموعة الأفلام في Sinematek. الآن ببساطة حفظه على قرص ثابت أو شكل آخر.

كيفية إضافة مجموعة أفلام في Sinematek؟

نطلب الوعي من زملائنا المنتجين للحفاظ على مجموعاتهم في Sinematek. هناك طريقة أخرى عند الحكم على FFI ، على سبيل المثال ، وهي أن هناك مجموعة من الأفلام المسجلة بتنسيق VCD. بعد الحكم ، بدلا من رميها بعيدا ، نطلب من اللجنة تسليمها إلى Sinematek. عندما يكون هناك نشاط لعرض الأفلام الإندونيسية في الخارج نقوم به ، بعد الحدث يمكن تخزين الأفلام في Sinematek. ولكن بشكل عام ، لم يعد الحماس لإنقاذ الأفلام كما كان عليه من قبل.

من خلال الأفلام ، يمكننا أن نرى تطور تاريخنا. على مدى السنوات الثلاث الماضية ، استخدمت الشعار "انظر إندونيسيا ، ورعاية الذكريات". هذا يعني أنه يمكننا رؤية إندونيسيا وكذلك العناية بذكرياتنا من خلال الأفلام. ويمكن ملاحظة ذلك عندما يرغب العديد من الباحثين والطلاب الذين يأتون إلى هنا في رؤية إندونيسيا من خلال الأفلام التي ينتجها صانعو الأفلام لدينا. عندما يتعلق الأمر بالمساعدة من الحكومة ، فإنها تقدم الدعم وتؤكد على أهمية الأرشيفات.

خلال العامين اللذين ضربتهما جائحة COVID-19 ، كيف تعاملت Sinematek مع هذا الوضع؟

خلال هذا الوباء، لا يزال مكتب سينيماتيك مفتوحا. المشكلة هي أن المكتب واسع في حين أن الموظفين قليلون ، فإن مسألة الحفاظ على المسافة ليست مشكلة. يستخدم الموظفون الأقنعة والبروتوكولات الصحية التي يتم تنفيذها دائما. حتى أن هناك ميلا لزيادة زيارات الباحثين والطلاب خلال هذا الوباء. أولئك الذين جاءوا كانوا منغمسين في سينيماتيك. للإضافة إلى المجموعة ، فإن الشرط متخوف إلى حد ما. لأننا لا نملك المزيد من القدرة على الإضافة إلى مجموعتنا في عصر الأفلام الرقمية هذا.

ما هو نوع ترميم الأفلام الذي يتم إجراؤه؟

لم نقم أبدا بالترميم بأنفسنا ، حتى الآن قمنا بذلك بالتعاون مع أطراف أخرى في فيلم Lewat Djam Malam. إذا كنت لا تملكها ، فلا يمكنك ذلك لأن التكلفة كبيرة جدا. يمكن أن تكلف استعادة فيلم واحد ما يصل إلى 1.5 مليار روبية إندونيسية.

حتى الآن، كم عدد مجموعات الأفلام الموجودة في Sinematek؟

بالنسبة لأفلام السيلولويد ، تصل مجموعتنا إلى أكثر من 2700 مجموعة أفلام. الآن هذا العدد لا يتزايد ، لأنه لم يعد أحد ينتج أفلاما بتنسيق السليلويد بعد الآن. معظمها في شكل رقمي ، حاليا ، هناك حوالي 5000 مجموعة أفلام في شكل رقمي.

كيفية تقريب Sinematek من الشباب وجيل الألفية؟

نحاول تجميع نشاط Sinematek هذا بحيث يمكن أن يكون قريبا من الشباب وجيل الألفية. يتم أيضا تجميع سلسلة الأنشطة في إطار اليوم الوطني للفيلم من خلال استهداف الشباب ، بحيث يمكن أن يكون ما هو موجود في Sinematek قريبا من جيل الألفية.

الآن حياتنا محاطة بالأفلام. في جميع الأماكن والمنازل والمحطات ، في الشارع في كل مكان يتم عرض الأفلام. عندما يكون لدينا وعي بالماضي واليوم والغد من خلال الأفلام ، لدينا بالفعل أحكام. يحتوي الأرشيف على أفلام الماضي وأفلام اليوم ومن الأفلام ، يمكننا التنبؤ بالمستقبل لأن الأفلام تصنع أيضا أشياء مستقبلية. إذا تم فهم أرشيف الأفلام على هذا النحو ، فهو مطلوب حقا من قبل جيل الألفية اليوم.

يبلغ سينيماتيك من العمر 47 عاما ، فهل لا يزال الهدف الأصلي للمؤسس ذا صلة اليوم؟

بالمناسبة ، انتهيت للتو من فيلم بعنوان تمزيق ذاكرة إندونيسيا الذي التقطته من مذكرات ميسباخ يوسا بيران. أحاول الاستمرار وتحقيق أهدافه من خلال البرامج التي وصفتها سابقا وفقا للعصر. وفي هذا السياق، تحققت المثل العليا لإنشاء سينيماتيك، دون الحاجة إلى جعل الوتد أكبر من العمود. تصبح Cinematek مركزا للأشخاص الذين يحتاجون إلى معلومات حول الأفلام للوصول إليها. ومع ذلك ، إذا كانت التوقعات مماثلة لتوقعات مكتبة الكونغرس الأمريكية ، فلا يمكن مساواتها. وضعنا كما هو الآن. بالنسبة لي، أنا ممتن لهذا الوضع، الشيء المهم هو أن أكون مستقلا دون أن تتسلل إليه أنشطة أخرى غير المسائل الأرشيفية.

فيما يتعلق بالخدمات عن بعد عبر الإنترنت ، لا يمكننا الخدمة ، خوفا من انتهاك مدونة الأخلاقيات وحقوق الطبع والنشر. نحن نحتفظ بمجموعة مادية من الأفلام ، لكن الحقوق تبقى لأصحاب الأفلام.

[صفحة read_more = "1/2"]

سواء أدركنا ذلك أم لا ، اتضح أن هناك علاقة بين عادة Akhlis Suryapati في التجول هنا وهناك أو التحرك ، وصحته. على الأقل هذا ما اختبره في حياته اليومية. اتضح أن الكثير من الحركة يمكن أن تكون بديلا عن الرياضة على الرغم من أنها ليست هي نفسها وقابلة للمقارنة.

يعترف هذا الصحفي البارز الذي يشغل الآن منصب رئيس Cinematek Indonesia بأنه لا يمارس الرياضة بانتظام ، لكنه مجتهد في التحرك والتنقل هنا وهناك سيرا على الأقدام. في بعض الأحيان يختار صعود الدرج على الرغم من وجود مصعد ، عندما يكون طابور الصعود طويلا جدا. أو لمجرد البحث عن شيء ما في متجر بالقرب من مقر إقامته ، بدلا من بدء تشغيل السيارة التي يفضل المشي عليها.

"بالنسبة للرياضة ، أنا كسول للغاية ، وهذا يعني ممارسة التمارين الرياضية بانتظام مثل ما يفعله الكثير من الناس. ومع ذلك ، غالبا ما أتنقل هنا وهناك. إذا كان الناس يحبون ركوب المصعد، فأنا أفضل صعود الدرج بدلا من الطوابير الطويلة".

ليس الأمر أنه لم يمارس الرياضة أبدا. كان يفعل كرة الطاولة والجري. ولكن كان ذلك من أجل المتعة فقط ، فقد انضم بسبب الارتباط بالأصدقاء ، وليس دافعه للحفاظ على الصحة أو تحسينها.

يمكنك أن تصدق ذلك ويمكنك أيضا العكس ، مع سلوك هذا الرجل ذو الشعر الطويل الكتف ، هناك علاقة مع صحته. على الرغم من أن ما قاله يحتاج إلى مزيد من الأدلة. "أنا لست مجتهدا في ممارسة الرياضة ، ولكن اتضح أن عادة التنقل والتنقل هنا وهناك لها فوائدها. كان أحد الأدلة عندما كنت على وشك المشاركة في الاختيار لأصبح قائدا في إحدى المؤسسات. يجب أن يكون أحد الشروط هو الفحص العام. والنتيجة هي أن صحتي جيدة".

من حيث الطعام ، فهو لا يعتني بنفسه حقا ، وغالبا ما يبالغ في ذلك ولا يطيع القواعد. علاوة على ذلك ، كيف تأكل مثل أولئك الذين يطبقون النظام الغذائي من الطبيب أو أخصائي التغذية. حتى أنه اعتاد أن يمر بهذه الحياة بمتعة. واعترف قائلا: "أنا لست متعجرفا، الحمد لله خلال جائحة كوفيد-19 هذه ما زلت بصحة جيدة ولم أتعرض لها".

ثم ماذا فعل؟ "لا يوجد شيء مميز ، ما أفعله متواضع. لقد عانيت أيضا من السعال والإنفلونزا في العامين الماضيين. ولأنني كنت خائفا من الذهاب إلى المستشفى واعتقدت أنني تعرضت للإصابة، فقد تركتها أخيرا حتى اختفى السعال والإنفلونزا من تلقاء.

فيما يتعلق بالصحة ، بالنسبة ل Akhlis ، فهي ليست جسدية فقط. ولكن أيضا الأمور غير المادية مثل العقل. "إذا قلت إنني أعتني بصحتي ، فهذا أمر طبيعي. أنا أعتني بعقلي أكثر" ، قال أخليس ، وهو أيضا المخرج.

هناك ثلاث ركائز يجب تأمينها في القيام بهذه الحياة وفقا لأخليس. "بادئ ذي بدء ، يتعلق الأمر بالاقتصاد ، وهناك حاجة حقا إلى أن يكون هناك اقتصاد. كل من مسائل الحب والمودة ، يتم الحصول عليها من الزوجة والأسرة. وثالثا، لا يزال لدي أمل في مستقبل أفضل. عندما تكون هذه الأشياء الثلاثة متوازنة. هذا ما يجعل عقولنا صحية. تذكر أن أكبر عامل يؤثر على الصحة هو العقل "، قال مخرج الفيلم لاري داري بلورا.

عندما سئل عن الحفاظ على تناول الطعام ، فإن Akhlis لديه طريقة ليست مغامرة. "يقال إنني أعتني بالطعام ، فأنا لست صارما للغاية ، مهما أكل. لأنني من النوع الذي يستمتع بالحياة. يمكنني الاستمتاع بالطعام من دروس كشك الطعام إلى الفنادق النجمية دون عقبة".

إذا تجنب الناس تناول الطعام في الليل ، فالعكس تماما. "في فترة ما بعد الظهر لدي الكثير من الأنشطة ، وأحيانا أتأخر وأنسى تناول الطعام. أنا في الواقع آكل الكثير منه في الليل. لذلك لا يوجد شيء مثل العناية بالطعام. عندما يتعلق الأمر بالحفاظ على النظافة، لا توجد مساومة".

عندما كان منخرطا في تناول رقائق البطاطس أو ساتاي الماعز التي أصبحت المفضلة لديه ، بدأ شخص ما في السخرية. "لا يمكن خداع العمر ، كما تعلمون ، لا يقول ذلك عدد قليل من العائلة والأصدقاء. أنا فقط آكل، الشيء المهم هو أن أعرف عندما يكون لدي ما يكفي، ثم أتوقف.

الشؤون المكتبية

خلال جائحة COVID-19 ، التي استمرت لأكثر من عامين ، لم ينفذ مكتب Sinematek Indonesia ، الواقع في منطقة Kuningan ، Setia Budi ، جنوب جاكرتا ، العمل من المنزل (WFH) كما مارست العديد من المكاتب الحكومية والخاصة.

"صحيح أنه خلال هذا الوباء ، لا نأخذ إجازات أو نطبق WFH. المشكلة هي أن مكتب Sinematek Indonesia واسع ، ولا يوجد الكثير من الموظفين. إنه لأمر مريح هنا ، لا يزال بإمكان موظف وموظف آخر يريد أن يكون على بعد 5 أمتار القيام بذلك. الباحثون أو أولئك الذين يرغبون في البحث عن معلومات في Sinematek يحبون التسكع لفترة طويلة ، لأن الوضع موات "، قال الرجل الذي ولد في باتي ، جاوة الوسطى ، في 3 يناير 1963.

بصرف النظر عن ذلك ، أثناء وجوده في المكتب ، يواصل هو وموظفو Sinematek تنفيذ البروتوكولات الصحية. يرتدي الموظفون أقنعة ، ويتم رش المطهر في نهاية كل أسبوع.

وقال أخليس إن ما يجب التأكيد عليه هو أن أنشطة مكتبه ليست تفاعلات عالية الكثافة مع الناس. "أولئك الذين يأتون إلى Sinematek هم باحثون أو أشخاص لديهم اهتمام كبير بالأفلام وتعقيدات الأفلام" ، أوضح.

خلال هذا الوباء ، يسعد العديد من الباحثين بالبقاء في Sinematek ، وقد زاد العدد عما كان عليه قبل الوباء. "نعم ، ربما يمكنهم التركيز أكثر هنا. لذلك يشعرون بأنهم في منزلهم في مكاننا يبحثون عن المعلومات التي يحتاجونها من خلال الأفلام والمجموعات الأخرى التي توفرها Sinematek".

لذلك، قال أخيليس سورياباتي، إن الوباء لم يوقف الأنشطة. الأنشطة التي تحدث لا تزال كالمعتاد على الرغم من تنفيذ البروتوكولات الصحية. "في الواقع ، يتأثر الجميع بالوباء ، ولا يزال من الممكن تنفيذ الأنشطة في مكاننا. لذلك لم يوقف الوباء الأنشطة في سينيماتيك، خاصة بعد أن أصبح الوضع في الآونة الأخيرة أكثر ملاءمة".

أخلاق

أدى تطور التكنولوجيا المتقدمة بشكل متزايد إلى جعل العديد من الكاميرات الكبيرة التي كانت تستخدم للتخلي عنها ، حتى مع الهواتف المحمولة ، أصبح الناس قادرين على صنع الأفلام. يجب استخدام راحة وتطور هذه التكنولوجيا بحكمة.

"كاميرات Betacam ، التي كانت تكلف 400 مليون روبية إندونيسية ، لا تزال تعمل بشكل جيد. لكن سعر الكاسيت هو 250 ألف روبية إندونيسية فقط ، حتى أنه من الصعب العثور عليه ومدته 30 دقيقة فقط. العملية معقدة إلى حد ما. أخيرا ، تم استخدام الكاميرا كشاشة عرض فقط ، وأصبحت التكنولوجيا أكثر تطورا. باستخدام الهواتف المحمولة، يمكن للناس صنع الأفلام".

على الرغم من أن التكنولوجيا تسهلها ، وفقا لأخليس ، يجب أن تكون حذرا في تسجيل الأفلام وصنعها ، ويجب أن تستند إلى الأخلاق. وقال: "تم صنع الفيلم في مفهوم الفن ، ويجب استخدام التكنولوجيا قدر الإمكان للعمل الفني".

ولا تنسوا ، كما ذكر أخيليس ، عند الإشارة إلى قانون صناعة الأفلام ، يجب أن يستند إلى القيم النبيلة. لذلك فإن الأخلاق والمعرفة لهما نفس القدر من الأهمية. خلاف ذلك ، سوف تنزلق على صنع فيلم يؤذي النفس. على سبيل المثال، كثير من الناس صنعوا أفلاما غير لائقة".

"من خلال الأفلام ، يمكننا أن نرى تطور تاريخنا. على مدى السنوات الثلاث الماضية ، استخدمت الشعار "انظر إندونيسيا ، ورعاية الذكريات". هذا يعني أنه يمكننا رؤية إندونيسيا وكذلك العناية بذكرياتنا من خلال الأفلام. ويمكن ملاحظة ذلك عندما يرغب العديد من الباحثين والطلاب الذين يأتون إلى هنا في رؤية إندونيسيا من خلال الأفلام التي ينتجها صانعو الأفلام لدينا".

أخيليس سورياباتي

[/read_more]